Tham dự hội thảo có Thứ trưởng Bộ VHTTDL Tạ Quang Đông cùng nhiều chuyên gia, nhà làm phim trong và ngoài nước.

Từ cơ chế bao cấp đến nền điện ảnh thị trường

Phát biểu đề dẫn hội thảo, TS Ngô Phương Lan, Chủ tịch Hiệp hội Xúc tiến phát triển Điện ảnh Việt Nam, Giám đốc DANAFF nhấn mạnh, công cuộc Đổi mới do Đảng khởi xướng từ năm 1986 không chỉ mở ra giai đoạn phát triển mới của đất nước mà còn tạo nên bước ngoặt đối với điện ảnh Việt Nam.

Theo bà, năm 1989 đánh dấu thời điểm điện ảnh chính thức chuyển từ cơ chế bao cấp sang cơ chế thị trường có sự quản lý của Nhà nước trong hoạt động sản xuất, phát hành và phổ biến phim. Đó là giai đoạn đầy thử thách khi nhiều đơn vị sản xuất phải tự tìm đường tồn tại, đồng thời cũng là thời kỳ xuất hiện hiện tượng “phim mì ăn liền” với mục tiêu đáp ứng nhanh nhu cầu thị trường.

Tuy nhiên, theo TS Ngô Phương Lan, nếu chỉ nhìn vào hiện tượng phim thị trường sẽ không phản ánh đầy đủ diện mạo điện ảnh thời kỳ Đổi mới.

“Bởi lẽ, không khí đổi mới đã lan tỏa vào các tác phẩm điện ảnh từ cách phát hiện vấn đề xã hội đến phương thức thể hiện. Các nhà làm phim mạnh dạn đi sâu vào những góc khuất của đời sống, phản ánh bi kịch, khát vọng của con người với ngôn ngữ điện ảnh chân thực, tinh tế nhưng cũng đầy dữ dội. Chính những giá trị ấy đã làm nên những tác phẩm vẫn còn sức sống đến hôm nay”, bà nhận định.

Theo TS Ngô Phương Lan, điện ảnh là một trong những loại hình nghệ thuật bước vào công cuộc Đổi mới với tinh thần tiên phong. Trong gần bốn thập niên qua, điện ảnh Việt Nam đã thay đổi sâu sắc từ tư duy sáng tạo, mô hình sản xuất, cơ chế vận hành đến cách tiếp cận khán giả.

Nếu giai đoạn đầu Đổi mới ghi dấu bằng những bộ phim giàu giá trị nghệ thuật và nhân văn thì những năm gần đây, điện ảnh Việt Nam tiếp tục xuất hiện nhiều tác phẩm đạt thành công thương mại, đồng thời mở rộng sự hiện diện tại các liên hoan phim quốc tế. Đó là kết quả của quá trình chuyển giao giữa các thế hệ đạo diễn, từ lớp nghệ sĩ trưởng thành trong thời kỳ Đổi mới đến những nhà làm phim trẻ mang tư duy toàn cầu.

Ở góc độ địa phương đăng cai DANAFF, bà Trương Thị Hồng Hạnh, Giám đốc Sở VHTTDL Đà Nẵng cho rằng, hành trình Đổi mới của đất nước cũng chính là hành trình thay đổi của điện ảnh Việt Nam.

Theo bà Hạnh, trong gần 40 năm qua, điện ảnh từng bước thích ứng với cơ chế thị trường, mở rộng giao lưu và hợp tác quốc tế, đa dạng hóa nguồn lực đầu tư, đổi mới phương thức sản xuất, phát hành và phổ biến tác phẩm.

Không chỉ tạo nên nhiều bộ phim có giá trị nghệ thuật, điện ảnh Việt Nam còn dần khẳng định vị thế tại các liên hoan phim quốc tế và từng bước hình thành thị trường điện ảnh năng động hơn.

Tuy nhiên, bên cạnh những thành tựu, điện ảnh vẫn đang đối diện nhiều thách thức như nâng cao chất lượng tác phẩm, phát triển nguồn nhân lực chất lượng cao, hoàn thiện cơ chế chính sách, mở rộng thị trường, thu hút đầu tư và xây dựng ngành công nghiệp điện ảnh hiện đại có khả năng cạnh tranh trong khu vực.

Chính vì vậy, theo Giám đốc Sở VHTTDL Đà Nẵng, hội thảo không chỉ là dịp nhìn lại những thành quả của điện ảnh Việt Nam mà còn là diễn đàn để các nhà quản lý, chuyên gia và nghệ sĩ cùng trao đổi các giải pháp phát triển nền điện ảnh tiên tiến, đậm đà bản sắc dân tộc trong giai đoạn hội nhập.

Điện ảnh cần trở thành ngành công nghiệp văn hóa hiện đại

Phát biểu chỉ đạo hội thảo, Thứ trưởng Bộ VHTTDL Tạ Quang Đông khẳng định, 40 năm Đổi mới đã tạo ra những chuyển biến sâu sắc trên mọi lĩnh vực của đời sống xã hội và điện ảnh là loại hình nghệ thuật phản ánh sinh động nhất những biến đổi ấy.

Theo Thứ trưởng, từ cơ chế bao cấp đến cơ chế thị trường có sự quản lý của Nhà nước, từ môi trường sáng tạo tương đối khép kín đến quá trình hội nhập quốc tế sâu rộng, điện ảnh Việt Nam đã có những bước phát triển đáng ghi nhận.

“Nhiều thế hệ nghệ sĩ đã không ngừng tìm tòi, đổi mới ngôn ngữ nghệ thuật, phản ánh chân thực đời sống xã hội, góp phần nuôi dưỡng các giá trị nhân văn, khơi dậy lòng yêu nước và khát vọng phát triển dân tộc”, Thứ trưởng nhấn mạnh.

Thứ trưởng đánh giá, từ những bộ phim mang hơi thở thời kỳ đầu Đổi mới đến sự phát triển mạnh mẽ của thị trường điện ảnh, sự xuất hiện của các hãng phim tư nhân và những thành công tại các liên hoan phim quốc tế đã tạo nên một diện mạo điện ảnh đa dạng, năng động và hội nhập hơn.

Đặc biệt, điện ảnh ngày nay không chỉ là nghệ thuật mà còn là công cụ quảng bá hiệu quả hình ảnh đất nước, con người và văn hóa Việt Nam ra thế giới, góp phần gia tăng sức mạnh mềm quốc gia.

Theo Thứ trưởng Tạ Quang Đông, trong bối cảnh chuyển đổi số và cuộc Cách mạng công nghiệp lần thứ tư, điện ảnh cần được nhìn nhận như một lĩnh vực hội tụ giữa văn hóa, công nghệ và công nghiệp sáng tạo.

Thứ trưởng cho biết, Nghị quyết số 80-NQ/TW của Bộ Chính trị về phát triển văn hóa Việt Nam và Nghị quyết số 28/2026/QH16 của Quốc hội đã tạo ra nhiều chuyển biến quan trọng trong việc thu hút đầu tư vào điện ảnh.

Các chính sách mới tập trung vào việc hỗ trợ quảng bá phim Việt Nam ra nước ngoài, giảm thuế đối với các dự án phim nước ngoài quay tại Việt Nam, khuyến khích khai thác các bộ phim do Nhà nước sản xuất và từng bước hoàn thiện hệ sinh thái phát triển điện ảnh.

Trong thời gian tới, Luật Điện ảnh cũng sẽ tiếp tục được nghiên cứu sửa đổi nhằm thích ứng với sự thay đổi của hệ thống pháp luật, tăng cường phân cấp, đơn giản hóa thủ tục hành chính và thúc đẩy hợp tác công – tư trong toàn bộ chuỗi sản xuất, phát hành và phổ biến phim.

Theo Thứ trưởng, mục tiêu cuối cùng là xây dựng môi trường sáng tạo thuận lợi, phát triển nguồn nhân lực chất lượng cao, hiện đại hóa công nghệ sản xuất, mở rộng thị trường phát hành và nâng cao năng lực cạnh tranh quốc tế của điện ảnh Việt Nam.

“Bộ VHTTDL không chỉ thực hiện chức năng quản lý mà còn hướng tới vai trò kiến tạo phát triển, tạo điều kiện để Nhà nước, doanh nghiệp và giới nghệ sĩ cùng đồng hành xây dựng nền điện ảnh hiện đại”, Thứ trưởng khẳng định.

Đánh giá cao việc DANAFF lựa chọn chủ đề “Diện mạo điện ảnh Việt Nam thời Đổi mới”, Thứ trưởng Tạ Quang Đông cho rằng đây là thời điểm thích hợp để nhìn lại chặng đường 40 năm phát triển trước khi bước vào giai đoạn mới.

Theo Thứ trưởng Tạ Quang Đông, điện ảnh Việt Nam cần tiếp tục tìm lời giải cho nhiều vấn đề lớn.

Đó là làm thế nào để tạo ra những tác phẩm vừa có giá trị tư tưởng, nghệ thuật cao vừa đủ sức chinh phục thị trường; làm thế nào để kể những câu chuyện Việt Nam bằng ngôn ngữ điện ảnh hiện đại có khả năng lan tỏa quốc tế; đồng thời khai thác hiệu quả các thành tựu công nghệ mới như trí tuệ nhân tạo, nền tảng số nhưng vẫn giữ gìn bản sắc văn hóa và giá trị nhân văn của điện ảnh.

Thứ trưởng bày tỏ kỳ vọng các tổ chức nghề nghiệp, nhà nghiên cứu và giới làm phim sẽ tiếp tục đóng góp trí tuệ để điện ảnh Việt Nam phát triển bền vững.

“Nếu 40 năm Đổi mới là hành trình điện ảnh Việt Nam khẳng định vị trí trong đời sống văn hóa dân tộc thì giai đoạn phát triển mới sẽ là thời kỳ điện ảnh hướng tới mục tiêu trở thành một ngành công nghiệp văn hóa hiện đại, có năng lực cạnh tranh quốc tế, đồng thời lan tỏa mạnh mẽ hình ảnh Việt Nam ra thế giới”, Thứ trưởng nhấn mạnh.

Trong khuôn khổ hội thảo, nhiều tham luận tập trung vào các chủ đề lớn như quá trình chuyển đổi của điện ảnh Việt Nam từ cơ chế bao cấp sang thị trường; sự thay đổi của ngôn ngữ điện ảnh thời Đổi mới; vai trò của các thế hệ đạo diễn trong việc định hình diện mạo điện ảnh Việt Nam; mối quan hệ giữa nghệ thuật và thương mại; vị thế của điện ảnh Việt Nam trong không gian quốc tế; cũng như những cơ hội, thách thức của điện ảnh trong kỷ nguyên số với sự phát triển của AI, nền tảng trực tuyến và các mô hình sản xuất mới.

Thông qua các phiên thảo luận, các chuyên gia cùng thống nhất rằng điện ảnh Việt Nam đang đứng trước cơ hội lớn để bứt phá nếu biết tận dụng chính sách mới, sức sáng tạo của thế hệ làm phim trẻ và xu thế phát triển của công nghiệp văn hóa.

Hội thảo “Diện mạo điện ảnh Việt Nam thời Đổi mới” không chỉ là hoạt động học thuật của DANAFF IV mà còn góp phần khẳng định vai trò của liên hoan phim như một diễn đàn đối thoại chuyên môn của điện ảnh châu Á. Bên cạnh việc giới thiệu những tác phẩm xuất sắc, DANAFF ngày càng trở thành không gian kết nối các nhà làm phim, thúc đẩy nghiên cứu, trao đổi kinh nghiệm và mở rộng hợp tác quốc tế, hướng tới mục tiêu phát triển bền vững của điện ảnh Việt Nam trong giai đoạn mới.

The post Điện ảnh Việt Nam tìm diện mạo mới để bước vào kỷ nguyên công nghiệp văn hóa appeared first on Trung tâm Điện ảnh Văn hóa, Thể thao và Du lịch Việt Nam.

Tham dự Lễ khai mạc còn có: Ủy viên BCH Trung ương Đảng, Bí thư Thành ủy Đà Nẵng Lê Ngọc Quang; lãnh đạo các ban, bộ, ngành Trung ương, lãnh đạo TP. Đà Nẵng và nhiều địa phương trên cả nước.

Về phía Bộ VHTTDL có Thứ trưởng Tạ Quang Đông tham dự buổi lễ.

Sự kiện cũng quy tụ đông đảo nghệ sĩ, nhà làm phim, chuyên gia điện ảnh trong nước và quốc tế.

Khát vọng xây dựng một không gian điện ảnh quốc tế

Diễn ra từ ngày 29.6 đến 5.7, DANAFF IV đánh dấu bước phát triển mới của liên hoan phim cả về quy mô, nội dung và tầm vóc quốc tế sau ba mùa tổ chức thành công. Với nhiều chương trình chuyên môn mới, số lượng phim và khách mời tăng đáng kể, DANAFF IV tiếp tục khẳng định vị thế là một trong những sự kiện điện ảnh quan trọng của khu vực.

Phát biểu chào mừng, bà Nguyễn Thị Anh Thi, Phó Chủ tịch UBND TP. Đà Nẵng, Trưởng Ban tổ chức DANAFF IV cho biết, Đà Nẵng từ lâu đã được biết đến là điểm đến du lịch hấp dẫn của Việt Nam và khu vực. Tuy nhiên, thành phố không chỉ hướng tới phát triển du lịch mà còn đặt mục tiêu trở thành trung tâm văn hóa, sáng tạo và công nghiệp văn hóa của khu vực.

Theo bà Nguyễn Thị Anh Thi, trong hệ sinh thái phát triển đó, điện ảnh giữ vai trò đặc biệt bởi vừa là loại hình nghệ thuật có sức lan tỏa mạnh mẽ, vừa là động lực thúc đẩy quảng bá hình ảnh địa phương, nâng cao năng lực cạnh tranh và vị thế của thành phố trên trường quốc tế.

“Liên hoan phim châu Á Đà Nẵng không chỉ là một sự kiện điện ảnh mà còn mang ý nghĩa chiến lược trong quá trình xây dựng thương hiệu văn hóa của thành phố. DANAFF IV tiếp tục mang trong mình khát vọng xây dựng một không gian điện ảnh quốc tế, nơi các nhà làm phim, nghệ sĩ, chuyên gia, nhà quản lý, nhà sản xuất, nhà phát hành, giới nghiên cứu, phê bình điện ảnh và công chúng yêu điện ảnh cùng gặp gỡ, chia sẻ và hợp tác”, Phó Chủ tịch UBND TP. Đà Nẵng Nguyễn Thị Anh Thi nhấn mạnh.

Theo Trưởng Ban tổ chức DANAFF IV, thông qua liên hoan phim, Đà Nẵng mong muốn tiếp tục khẳng định vị thế là điểm đến của các sự kiện văn hóa, nghệ thuật và điện ảnh, đồng thời góp phần thúc đẩy quá trình hội nhập của điện ảnh Việt Nam với khu vực và thế giới.

Phát biểu khai mạc Liên hoan phim, bà Ngô Phương Lan, Chủ tịch Hiệp hội Xúc tiến phát triển điện ảnh Việt Nam, Đồng Trưởng Ban tổ chức, Giám đốc DANAFF IV cho rằng điều quý giá nhất mà điện ảnh tạo ra không chỉ là những tác phẩm, những giải thưởng mà còn là khả năng kết nối con người, kết nối các nền văn hóa, quốc gia và vùng lãnh thổ.

Bà Ngô Phương Lan cho biết, nếu ba mùa DANAFF trước được xây dựng trên thông điệp “Nhịp cầu châu Á” thì đến mùa thứ tư, liên hoan phim đã mở rộng chủ đề thành “Nhịp cầu từ châu Á ra thế giới”, thể hiện khát vọng đưa điện ảnh khu vực hội nhập sâu rộng hơn với nền điện ảnh toàn cầu.

“Điện ảnh châu Á ngày càng khẳng định vị thế quan trọng trên bản đồ điện ảnh thế giới. Những câu chuyện được kể từ châu Á không chỉ phản ánh bản sắc văn hóa riêng biệt mà còn chạm tới những giá trị phổ quát của con người. Chúng tôi mong muốn DANAFF tiếp tục là nơi những tiếng nói sáng tạo ấy được gặp gỡ, lan tỏa và kết nối với công chúng quốc tế”, bà Ngô Phương Lan nhấn mạnh.

Theo Giám đốc DANAFF IV, liên hoan phim năm nay được xây dựng trên bốn định hướng lớn. Trước hết là tôn vinh những thành tựu nổi bật của điện ảnh đương đại thông qua các hạng mục phim dự thi châu Á và Việt Nam. Đây là nơi giới thiệu những tác phẩm xuất sắc, những tìm tòi nghệ thuật mới cùng các tiếng nói sáng tạo giàu bản sắc của điện ảnh khu vực.

Bên cạnh việc tôn vinh các sáng tạo mới, DANAFF IV dành sự quan tâm đặc biệt cho di sản điện ảnh. Nổi bật là chương trình Tiêu điểm điện ảnh Hoa Kỳ, giới thiệu các tác phẩm và nhà làm phim có ảnh hưởng lớn đối với lịch sử điện ảnh thế giới; cùng chương trình Điện ảnh Việt Nam 40 năm Đổi mới, nhìn lại hành trình phát triển giàu sáng tạo của điện ảnh nước nhà trong giai đoạn đặc biệt của đất nước.

“Chúng tôi tin rằng đối thoại với di sản chính là cách để hiểu rõ hơn về hiện tại và định hình tương lai”, bà Ngô Phương Lan chia sẻ.

Một trong những điểm nhấn đáng chú ý của DANAFF IV là việc tiếp tục mở rộng các hoạt động hỗ trợ và phát triển tài năng trẻ thông qua chương trình DANAFF Talents. Ngoài các hoạt động quen thuộc như “Ươm mầm tài năng” và “Vườn ươm dự án”, năm nay liên hoan phim lần đầu tiên tổ chức Xưởng kịch bản (Script Lab) nhằm bồi dưỡng chuyên sâu kỹ năng viết kịch bản cho các nhà làm phim trẻ.

Theo bà Ngô Phương Lan, Ban tổ chức mong muốn xây dựng một môi trường nghề nghiệp nơi những ý tưởng mới được nuôi dưỡng, các dự án tiềm năng được hỗ trợ và những nhà làm phim trẻ có cơ hội phát triển thông qua quá trình đối thoại với các chuyên gia quốc tế.

Đặc biệt, DANAFF IV lần đầu tiên tổ chức Chương trình Kết nối công nghiệp điện ảnh (Industry Days). Đây được xem là bước đi quan trọng nhằm từng bước hình thành thị trường điện ảnh và thúc đẩy hợp tác sản xuất trong khu vực.

“Trong bối cảnh điện ảnh ngày càng trở thành ngành công nghiệp sáng tạo mang tính toàn cầu, chúng tôi mong muốn tạo ra không gian kết nối dành cho các nhà sản xuất, phát hành, các quỹ hỗ trợ điện ảnh và các đối tác quốc tế. Từ những cuộc gặp gỡ tại Đà Nẵng, chúng tôi kỳ vọng sẽ hình thành những dự án mới, những cơ hội hợp tác mới và những hành trình mới cho điện ảnh Việt Nam và châu Á”, bà Ngô Phương Lan nhấn mạnh.

Chủ tịch Hiệp hội xúc tiến phát triển điện ảnh Việt Nam Ngô Phương Lan mong rằng DANAFF sẽ trở thành một “nhịp cầu điện ảnh”, kết nối quá khứ với tương lai, kết nối tài năng với cơ hội, kết nối điện ảnh Việt Nam với điện ảnh châu Á và đưa điện ảnh châu Á đến gần hơn với thế giới.

Điện ảnh trở thành nhịp cầu đưa con người đến gần nhau hơn

Phát biểu chỉ đạo tại lễ khai mạc, Bí thư Trung ương Đảng, Phó Thủ tướng Chính phủ Phạm Thị Thanh Trà đánh giá cao những nỗ lực của Hiệp hội Xúc tiến phát triển điện ảnh Việt Nam và TP. Đà Nẵng trong việc xây dựng DANAFF trở thành sự kiện điện ảnh có uy tín, là cầu nối giữa điện ảnh Việt Nam với khu vực và thế giới.

Theo Phó Thủ tướng, sự phát triển của DANAFF là minh chứng sinh động cho chủ trương nhất quán của Đảng và Nhà nước về phát huy vai trò của văn hóa như nền tảng tinh thần của xã hội, nguồn lực nội sinh, sức mạnh mềm và động lực phát triển bền vững đất nước.

Trong đó, điện ảnh không chỉ là một loại hình nghệ thuật mà còn là ngành công nghiệp sáng tạo giàu tiềm năng, góp phần quảng bá hình ảnh đất nước, con người Việt Nam, tạo thêm động lực mới cho sự phát triển trong giai đoạn mới.

Phó Thủ tướng ghi nhận tâm huyết, sự sáng tạo cùng tinh thần trách nhiệm của Ban tổ chức, cộng đồng nghệ sĩ và các nhà làm phim trong việc xây dựng DANAFF thành không gian kết nối, nuôi dưỡng tài năng trẻ và thúc đẩy hợp tác điện ảnh trong khu vực.

Đặc biệt, Phó Thủ tướng cũng đánh giá cao những nỗ lực đưa điện ảnh đến gần hơn với công chúng, góp phần hình thành một thế hệ khán giả văn minh, biết thưởng thức nghệ thuật điện ảnh và đồng hành cùng sự phát triển của điện ảnh Việt Nam.

Để điện ảnh thực sự trở thành ngành công nghiệp mạnh mẽ và để DANAFF tiếp tục vươn tầm trong những năm tới, Phó Thủ tướng đề nghị tập trung vào ba nhiệm vụ trọng tâm: tiếp tục hoàn thiện thể chế, chính sách và khơi thông nguồn lực cho phát triển điện ảnh; nâng tầm liên hoan phim gắn với phát triển hệ sinh thái điện ảnh, văn hóa, du lịch và công nghệ sáng tạo; khơi dậy mạnh mẽ khát vọng sáng tạo của đội ngũ nghệ sĩ để có thêm nhiều tác phẩm giàu giá trị tư tưởng, nghệ thuật và bản sắc Việt Nam.

Phó Thủ tướng khẳng định Chính phủ sẽ tiếp tục đồng hành, tạo môi trường thuận lợi để điện ảnh Việt Nam phát triển mạnh mẽ hơn nữa, để mỗi ý tưởng sáng tạo có cơ hội được hiện thực hóa, mỗi tác phẩm có giá trị được lan tỏa và mỗi tài năng được phát hiện, bồi dưỡng, phát huy.

Tin tưởng vào tương lai của DANAFF, Phó Thủ tướng kỳ vọng từ Đà Nẵng sẽ tiếp tục lan tỏa những câu chuyện đẹp của điện ảnh châu Á; từ liên hoan phim sẽ tiếp tục kết nối các giá trị văn hóa Việt Nam, nuôi dưỡng sáng tạo và góp phần đưa điện ảnh trở thành nhịp cầu đưa con người đến gần nhau hơn.

Với quy mô mở rộng cùng hàng loạt hoạt động chuyên môn mới, DANAFF IV không chỉ là ngày hội của những người yêu điện ảnh mà còn cho thấy nỗ lực từng bước xây dựng Đà Nẵng trở thành điểm hẹn điện ảnh mới của khu vực.

Thông qua liên hoan phim, hình ảnh Việt Nam tiếp tục được quảng bá rộng rãi, đồng thời mở ra thêm những cơ hội hợp tác, giao lưu và phát triển cho nền công nghiệp điện ảnh trong bối cảnh hội nhập quốc tế ngày càng sâu rộng.

Tại lễ khai mạc, BTC đã công bố Ban giám khảo các hạng mục. Đặc biệt, Thứ trưởng Bộ VHTTDL Tạ Quang Đông và NSND Như Quỳnh đã thay mặt BTC trao Giải Thành tựu điện ảnh trọn đời cho ông Bill Mechani – cựu Chủ tịch kiêm CEO 20th Century Fox, người đứng sau nhiều thành công của Hollywood, tôn vinh những đóng góp nổi bật của ông đối với nghệ thuật và công nghiệp điện ảnh thế giới.

The post Khai mạc DANAFF IV – Mở rộng “Nhịp cầu điện ảnh từ châu Á ra thế giới” appeared first on Trung tâm Điện ảnh Văn hóa, Thể thao và Du lịch Việt Nam.

Quý tử vượt giàu xoay quanh cặp vợ chồng Diệp – Phát (Thu Trang và Tiến Luật đóng) và hành trình “dở khóc dở cười” khi cả hai cùng nuôi dạy cậu con trai tên Phú Quý (Đình Dương đóng). Với những tình tiết vui vẻ nhằm đẩy mạnh tính giải trí, tác phẩm khéo léo mở ra góc nhìn đa chiều về tình thân, sự trưởng thành và khát khao được lắng nghe của cả cha mẹ lẫn con cái.

Đặc biệt, bộ phim cũng đánh dấu màn tái hợp đáng chờ đợi của Thu Trang và Tiến Luật trong vai trò vợ chồng trên màn ảnh rộng. Là cặp đôi gắn bó hơn 15 năm ngoài đời và đã có con trai, cả hai được kỳ vọng sẽ tạo nên những màn tung hứng tự nhiên, giàu cảm xúc nhờ sự thấu hiểu được bồi đắp từ chính trải nghiệm sống lẫn kinh nghiệm diễn xuất dày dặn.

Tựa đề Quý tử vượt giàu gây chú ý ngay từ cách kết hợp từ ngữ vừa quen thuộc vừa lạ tai. “Quý tử” là cách gọi đầy yêu thương dành cho cậu con trai được gia đình xem như báu vật. Trong khi đó, “vượt giàu” lại mang sắc thái nghịch lý thú vị bởi khán giả vốn quen thuộc với cụm từ “vượt khó”, “vượt nghèo”.

Cách chơi chữ dí dỏm này không chỉ tạo tiếng cười mà còn đặt ra bài toán nhức nhối về việc nuôi dạy con trong điều kiện đủ đầy vật chất, nơi những áp lực vô hình, kỳ vọng gia đình hay khoảng cách thế hệ đôi khi còn khó vượt qua hơn cả nghịch cảnh.

Quý tử vượt giàu là dự án kết hợp sản xuất giữa hai “ông lớn” CJ HK Entertainment và HKFilm. Đầu năm 2026, CJ HK Entertainment đã giới thiệu thành công hai phim điện ảnh Cảm ơn người đã thức cùng tôi vàPhí phông: Quỷ máu rừng thiêng đến khán giả. Trong khi đó, HKFilm cũng liên tục đỡ đầu cho các dự án ấn tượng như Hẹn em ngày nhật thực, Anh hùng.

Cái bắt tay của hai đơn vị uy tín hàng đầu trong lĩnh vực phim chiếu rạp hứa hẹn đem đến một món ăn tinh thần chất lượng cho khán giả vào tháng 9 tới.

The post Phim “Quý tử vượt giàu” ấn định ngày khởi chiếu appeared first on Trung tâm Điện ảnh Văn hóa, Thể thao và Du lịch Việt Nam.

Nhân dịp Quốc tế Thiếu nhi 1/6, Viện Phim Việt Nam phối hợp với Đại sứ quán Thụy Điển tổ chức Tuần phim Thiếu nhi Việt Nam – Thụy Điển năm 2026, nhằm giới thiệu tới khán giả nhỏ tuổi những tác phẩm điện ảnh tiêu biểu về đề tài thiếu nhi của hai quốc gia.

Chương trình diễn ra từ ngày 01-05/6/2026 tại Rạp Ngọc Khánh, Viện Phim Việt Nam, số 523 Kim Mã, phường Giảng Võ, Hà Nội. Lễ khai mạc được tổ chức vào 8h30 thứ Hai, ngày 01/6/2026, với hai tác phẩm mở màn: phim hoạt hình Việt Nam “Đáng đời thằng cáo” của đạo diễn Lê Minh Hiền và phim truyện Thụy Điển “Pippi tất dài” của đạo diễn Olle Hellbom.

Trong khuôn khổ Tuần phim, khán giả sẽ được thưởng thức miễn phí 14 bộ phim, gồm 3 phim truyện Thụy Điển và 11 phim hoạt hình Việt Nam, với lịch chiếu đa dạng trong 5 ngày.

Lịch chiếu cụ thể:

Ngày 01/6, từ 9h25 đến 11h30: Khai mạc và chiếu phim hoạt hình Việt Nam “Đáng đời thằng cáo”; phim truyện Thụy Điển “Pippi tất dài”.

Ngày 02/6, lúc 9h00: Chiếu chùm phim hoạt hình Việt Nam: “Đại hành Hoàng đế” của NSƯT Trịnh Lâm Tùng; “Chuyện ông Gióng” và “Mèo con” của NSND Ngô Mạnh Lân.

Ngày 03/6, lúc 9h00: Chiếu phim truyện Thụy Điển “Ronja – Con gái tên tướng cướp” của đạo diễn Tage Danielsson.

Ngày 04/6, lúc 9h00: Chiếu chùm phim hoạt hình Việt Nam gồm: “Trê cóc”, “Phép lạ hồi sinh” của NSND Ngô Mạnh Lân; “Chiếc lông gà hư hỏng” của đạo diễn Bùi Mạnh Quang; “Hàng xóm láng giềng” của đạo diễn Trần Anh Tuấn; “Sâu khoang hoá bướm” của NSND Phạm Ngọc Tuấn; “Ngọn đèn ấm áp” của đạo diễn Trần Xuân Du.

Ngày 05/6, lúc 9h00: Chiếu phim hoạt hình Việt Nam “Con sáo biết nói” của NSND Ngô Mạnh Lân và phim truyện Thụy Điển “Anh em nhà sư tử” của đạo diễn Olle Hellbom. Bộ phim được phổ biến đến người xem dưới 13 tuổi với điều kiện xem cùng cha, mẹ hoặc người giám hộ.

Đặc biệt, tại lễ khai mạc, Nhà xuất bản Kim Đồng sẽ giới thiệu tới công chúng ấn bản tiếng Việt các tác phẩm nổi tiếng của nhà văn Astrid Lindgren đã được chuyển thể thành phim, gồm 4 tập truyện tranh về cô bé Pippi: “Bạn có quen Pippi”, “Pippi đi mua sắm”, “Pippi trên đảo kì khôi”, “Pippi giải cứu Giáng sinh”. Bên cạnh đó, mini-game đố vui xoay quanh bộ phim “Pippi tất dài” cũng sẽ mang đến cho các em thiếu nhi nhiều trải nghiệm sinh động, hấp dẫn.

Tuần phim Thiếu nhi Việt Nam – Thụy Điển năm 2026 không chỉ là dịp để các em nhỏ tiếp cận những tác phẩm điện ảnh giàu giá trị nghệ thuật, nhân văn mà còn mở ra không gian giao lưu văn hóa thú vị giữa Việt Nam và Thụy Điển. Thông qua điện ảnh, văn học và các hoạt động tương tác, chương trình góp phần nuôi dưỡng trí tưởng tượng, khả năng sáng tạo và tình yêu nghệ thuật cho thiếu nhi.

The post Tuần phim thiếu nhi Việt Nam – Thụy Điển 2026 appeared first on Trung tâm Điện ảnh Văn hóa, Thể thao và Du lịch Việt Nam.

Tối ngày 23.5, Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng chính thức cán mốc doanh thu 200 tỉ đồng sau 39 ngày công chiếu.

Đồng thời, đây cũng là phim kinh dị Việt Nam đầu tiên trong lịch sử chạm mốc 200 tỉ đồng cùng 2,5 triệu khán giả ra rạp. Kỷ lục doanh thu trước đây của thể loại phim kinh dị thuộc về Quỷ nhập tràng (150 tỉ).

Với thành tích này, tác phẩm của đạo diễn Đỗ Quốc Trung trở thành bộ phim có doanh thu cao thứ hai trong năm 2026, chỉ xếp sau Thỏ ơi của đạo diễn Trấn Thành.

Bên cạnh đó, Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng cũng chính thức vượt qua Em chưa 18 để góp mặt trong Top 15 phim Việt có doanh thu cao nhất mọi thời đại.

Tính đến hiện tại, dù đã bước sang tuần công chiếu thứ 6, Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng vẫn giữ vững vị trí trong Top 5 lượng vé bán ra và doanh thu phòng vé mỗi ngày trước sự cạnh tranh của nhiều tác phẩm mới ra mắt.

Điều này cho thấy sức hút bền bỉ của bộ phim kinh dị lấy cảm hứng từ truyền thuyết về loài quỷ khát máu chốn non cao Việt Nam.

Một trong những lợi thế lớn của Phí Phông: Quỷ Máu Rừng Thiêng đến từ việc phim được phân loại T16 – dành cho khán giả từ 16 tuổi trở lên so với mức T18 thường thấy ở dòng phim kinh dị.

Điều này giúp tác phẩm mở rộng đáng kể tệp người xem, đặc biệt là nhóm khán giả trẻ vốn ít có cơ hội tiếp cận các bộ phim kinh dị nặng đô ngoài rạp.

Bên cạnh đó, chiến lược phát hành được xem là bước đi khôn ngoan của ê kíp khi lựa chọn khởi chiếu sớm hơn một tuần trước giai đoạn lễ vốn “chật chội” với bốn tác phẩm Việt khác cùng ra mắt.

Nhờ hiệu ứng truyền miệng tích cực ngay từ những ngày đầu, bộ phim nhanh chóng chiếm ưu thế về suất chiếu, lập tức cán mốc 100 tỉ đồng chỉ sau 6,5 ngày ngay trước thềm dịp Giỗ Tổ Hùng Vương và lễ 30.4 – 1.5. Từ đó, bộ phim giữ vững phong độ tại phòng vé trong nhiều tuần kế tiếp, liên tục ghi nhận những cột mốc doanh thu đáng chú ý.

Cột mốc 200 tỉ đồng không chỉ là thành tích đáng nhớ của Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng, mà còn là “trái ngọt” xứng đáng cho những nỗ lực của toàn bộ ê kíp trong việc mang đến một tác phẩm kinh dị Việt chỉn chu, mới lạ và đậm bản sắc văn hóa.

Thành công này đồng thời mở ra nhiều kỳ vọng cho sự phát triển của dòng phim kinh dị nội địa trong thời gian tới, khi khán giả ngày càng sẵn sàng đón nhận những câu chuyện Việt được đầu tư nghiêm túc cả về chất lượng lẫn trải nghiệm điện ảnh.

Nguồn: báo văn hoá

The post “Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng” cán mốc doanh thu 200 tỉ đồng appeared first on Trung tâm Điện ảnh Văn hóa, Thể thao và Du lịch Việt Nam.

Tuy nhiên, tác phẩm của đạo diễn Nguyễn Hữu Hoàng lại chưa tạo được sức bật về doanh thu lẫn hiệu ứng truyền miệng, trong khi diễn xuất của Ngọc Trinh trở thành chủ đề gây tranh cãi.

Thẩm mỹ viện âm phủ và tham vọng nối dài cơn sốt phim kinh dị Việt

Sau kỳ nghỉ lễ Giỗ Tổ Hùng Vương và 30.4 – 1.5, phòng vé Việt bước vào giai đoạn tương đối trầm lắng. Trong bối cảnh đó, Thẩm mỹ viện âm phủ trở thành một trong số ít phim Việt gia nhập đường đua giữa lúc thị trường bao phủ nhiều tác phẩm quốc tế.

Ngay từ khi công bố dự án, bộ phim nhận sự chú ý nhờ lựa chọn đề tài thẩm mỹ viện kết hợp yếu tố tâm linh – hướng khai thác còn khá mới trên màn ảnh Việt. Trong thời điểm dòng phim kinh dị nội địa đang bước vào giai đoạn thăng hoa với sự thành công liên tiếp của Heo năm móng hay Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng, Thẩm mỹ viện âm phủ được kỳ vọng sẽ tiếp tục nối dài chuỗi thắng lợi của dòng phim kinh dị Việt.

Phim khai thác nỗi sợ gắn với vẻ đẹp ngoại hình – đề tài vốn rất gần gũi với xã hội hiện đại nhưng chưa được điện ảnh Việt khai thác quá nhiều. Ý tưởng về sự ám ảnh tuổi trẻ, sắc đẹp và cái giá phải trả để duy trì ngoại hình từng được xem là điểm sáng giúp Thẩm mỹ viện âm phủ tạo khác biệt giữa thị trường phim kinh dị nội địa.

Sau những suất chiếu đầu tiên, tác phẩm nhận lời khen dành cho phần bối cảnh, thiết kế mỹ thuật và hóa trang. Không gian thẩm mỹ viện được xây dựng theo hướng u ám, tạo cảm giác bí bách và rùng rợn xuyên suốt phim. Một số phân đoạn tâm linh cũng được đánh giá có hình ảnh khá ám ảnh.

Tuy nhiên, những điểm cộng này chưa đủ giúp phim tạo hiệu ứng bùng nổ. Thực tế phòng vé cho thấy tác phẩm chưa đủ sức cạnh tranh với đối thủ ngoại nhập đang chiếm ưu thế ngoài rạp. Tính đến ngày 16.5, phim chỉ thu về hơn 12 tỉ đồng doanh thu.

Kịch bản thiếu thuyết phục, lạm dụng yếu tố hù dọa 

Điểm gây tranh cãi lớn nhất của Thẩm mỹ viện âm phủ nằm ở phần kịch bản. Nhiều ý kiến cho rằng tác phẩm sở hữu ý tưởng tiềm năng nhưng cách triển khai lại thiếu chặt chẽ, khiến mạch phim trở nên lê thê.

Khán giả đặt câu hỏi về động cơ hành động của nhân vật Thanh (do Ngọc Trinh thủ vai). Là một bác sĩ trẻ có tư duy lý trí, nhưng dù liên tục chứng kiến những hiện tượng đáng sợ và dấu hiệu tâm linh bất thường, cô vẫn tiếp tục ở lại thẩm mỹ viện cũng như dễ dàng làm theo chỉ dẫn của bà Xuân. Điều này khiến hành trình của nhân vật thiếu tính thuyết phục.

Bên cạnh đó, nhiều mắt xích quan trọng trong câu chuyện cũng chưa được giải thích rõ ràng. Nguồn gốc tà thuật, lý do Thanh trở thành mục tiêu hay cách bà Xuân lựa chọn nạn nhân đều xử lý khá hời hợt.

Thay vì xây dựng cảm giác căng thẳng kéo dài, phim phụ thuộc quá nhiều vào các màn jump-scare quen thuộc. Những tiếng động bất ngờ, gương mặt biến dạng hay cảnh nhân vật xuất hiện đột ngột được lặp lại trong suốt thời lượng phim. Ban đầu, điều này có thể tạo cảm giác giật mình, nhưng việc sử dụng dày đặc khiến hiệu ứng kinh dị nhanh chóng bị bào mòn.

Ngoài ra, phim còn bị khán giả soi ra nhiều “sạn” như thoại không khớp khẩu hình hay tạo hình nhân vật chưa hợp lý. Một số ý kiến nhận xét nhân vật nữ chính luôn xuất hiện với lớp trang điểm quá đậm, kể cả trong những hoàn cảnh nguy hiểm hoặc căng thẳng, làm giảm cảm giác chân thực.

Ngọc Trinh là tâm điểm tranh cãi

Một trong những yếu tố khiến Thẩm mỹ viện âm phủ được chú ý chính là màn “lột xác” của Ngọc Trinh khi đảm nhận vai chính trong dòng phim kinh dị tâm linh. Tuy nhiên, diễn xuất của người đẹp lại trở thành chủ đề gây nhiều tranh luận. Nhiều khán giả cho rằng cô chưa đủ khả năng để trở thành nhân vật trung tâm “gánh phim” khi cách đọc thoại và biểu lộ cảm xúc của Ngọc Trinh chưa có cải thiện so với dự án trước.

Trong suốt hành trình tâm lý của Thanh, từ sợ hãi, hoang mang đến bị thao túng bởi bùa ngải, Ngọc Trinh chủ yếu thể hiện bằng biểu cảm trợn mắt, la hét hoặc phản ứng khá đơn điệu. Các phân đoạn cần chiều sâu cảm xúc không thuyết phục số đông người xem.

Dẫu vậy, hành trình của Ngọc Trinh với điện ảnh vẫn cho thấy sự thay đổi nhất định qua từng giai đoạn. Sau những vai diễn bị đánh giá mờ nhạt ở Vòng eo 56, Vu quy đại náo… cô gây ấn tượng với Chị chị em em 2. Trong bộ phim này, Ngọc Trinh vào vai Tư Nhị – cô gái nghèo đầy tham vọng với nhiều chuyển biến về tâm lý. Vai diễn giúp cô nhận được phản hồi tích cực hơn nhờ ngoại hình phù hợp cùng khả năng thể hiện hai trạng thái đối lập của nhân vật. Tác phẩm sau đó đạt doanh thu hơn 117 tỉ đồng.

Đến năm 2024, Ngọc Trinh tiếp tục ghi dấu trong phim Chị dâu của đạo diễn Khương Ngọc. Vai Út Như – người phụ nữ trẻ chịu nhiều tổn thương trong hôn nhân và gia đình được đánh giá là bước tiến rõ rệt về mặt cảm xúc của cô trên màn ảnh. Bộ phim cũng đạt thành công khi có doanh thu hơn trăm tỉ đồng.

Tuy nhiên, với Thẩm mỹ viện âm phủ, màn tái xuất lần này vẫn chưa đủ giúp Ngọc Trinh thuyết phục khán giả ở vai trò diễn viên chính của một bộ phim kinh dị nặng tâm lý.

Nguồn: báo văn hoá

The post “Thẩm mỹ viện âm phủ” thất thế, Ngọc Trinh không thể “gánh phim” appeared first on Trung tâm Điện ảnh Văn hóa, Thể thao và Du lịch Việt Nam.

Nhà báo Hữu Việt và các diễn giả Phạm Thị Kim Oanh, Phan Cẩm Tú tại buổi tọa đàm. (Ảnh: HỒNG QUÂN)

Tại buổi tọa đàm “Nhận diện và tìm giải pháp xử lý vi phạm bản quyền” do Báo Nhân Dân tổ chức, Phó Cục trưởng Bản quyền tác giả (Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch) Phạm Thị Kim Oanh và Ủy viên Ban Thường vụ Hiệp hội Xúc tiến Phát triển Điện ảnh Việt Nam, chuyên gia tư vấn, Hiệp hội Điện ảnh Hoa Kỳ Phan Cẩm Tú đã phân tích về thực trạng vi phạm bản quyền trong lĩnh vực điện ảnh, những giải pháp mà Việt Nam đang nỗ lực thực hiện và tiếp tục tìm kiếm những giải pháp mới.

Tình trạng vi phạm bản quyền trong điện ảnh

Thực tế cho thấy, phim, đặc biệt là những phim ăn khách chiếu rạp vẫn luôn là “miếng mồi ngon” cho tình trạng vi phạm bản quyền. Năm 2017, sự kiện nhà sản xuất Ngô Thanh Vân có đơn đề nghị Công an tỉnh Bà Rịa-Vũng Tàu xử lý người phát tán phim “Cô Ba Sài Gòn” trên mạng xã hội đã làm rúng động làng điện ảnh. Bộ phim khi chiếu tại rạp đã bị một khán giả livestream và phát tán lên một fanpage về phim có số lượng thành viên lớn.

Không khó để “điểm mặt” các vụ vi phạm bản quyền tương tự. Ở nhiều trang web cung cấp phim miễn phí, trước đây sau khi một bộ phim hot được chiếu ngoài rạp, sẽ ngay lập tức có bản “cam”, bản quay trộm trước khi có “bản đẹp”, để thỏa mãn sự tò mò của những người không muốn bỏ tiền ra thụ hưởng sản phẩm hoàn chỉnh từ lao động nghệ thuật của ê-kíp sản xuất.

Nhà sản xuất Trấn Thành từng phải kêu gọi không phát tán và tiết lộ nội dung phim “Thỏ Ơi!!”

Mới đây, nhà sản xuất Trấn Thành của phim “Thỏ Ơi!!”và trước đó là ê-kíp sản xuất “Mưa đỏ” cũng đã phải kêu gọi không phát tán clip quay trộm, tiết lộ nội dung phim. Khi đó, đại diện Cục Điện ảnh, Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch cũng đã lên tiếng cho biết sẽ vào cuộc và phối hợp để xử lý nhằm bảo vệ quyền sở hữu trí tuệ, bảo vệ môi trường sáng tạo và phát triển bền vững thị trường điện ảnh.

Chia sẻ về tình trạng này, bà Phạm Thị Kim Oanh, Phó Cục trưởng Bản quyền tác giả cho biết, về cơ bản những năm gần đây, việc thực thi bảo vệ bản quyền tại Việt Nam đã được đẩy lên cao, ý thức người dùng cũng đã được nâng cao. Tuy nhiên, trên môi trường số vẫn tồn tại sự vi phạm một cách khốc liệt mà các chủ thể quyền đang phải đối mặt.

Bà Phạm Thị Kim Oanh.

“Với chúng tôi, nguyên nhân là sự phát triển quá nhanh của công nghệ. Việc vi phạm bản quyền trên môi trường số diễn ra dễ dàng hơn. Một bộ phim vừa chiếu, ai đó ngồi trong rạp quay trộm, ngay lập tức mạng xã hội đã xuất hiện tác phẩm bị xâm phạm bản quyền. Việc lẩn trốn cũng rất dễ dàng, bởi không phải mạng nào cũng đặt máy chủ tại Việt Nam. Rất nhiều trang web đặt máy chủ ở nước ngoài nên việc phối hợp rất khó khăn. Nguồn thu của những đối tượng này quá lớn, họ có thể lấy hàng triệu tác phẩm bị vi phạm không chỉ ở Việt Nam mà trên thế giới để đưa vào kho lưu trữ, thu lợi từ quảng cáo khổng lồ để duy trì các web lậu, web xấu. Đây là một mảng tối và là tình trạng rất nhức nhối hiện nay” – bà Phạm Thị Kim Oanh chia sẻ.

Chung ý kiến này, bà Phan Cẩm Tú cho biết, việc vi phạm trên môi trường số đương nhiên cực kỳ tinh vi và có ảnh hưởng lớn. Hình thức vi phạm hiện nay phổ biến tới mức chỉ cần mở trang web, gõ tên phim là chúng ta sẽ có hàng chục trang cung cấp phim. Có phụ đề tiếng Việt, có lời dịch, cực kỳ thông dụng và dễ tiếp cận. Ngày xưa vi phạm qua đĩa lậu, đĩa quang đơn giản hơn, nhưng ít nhất người ta hiểu đấy là đồ lậu. Bây giờ một người dân bình thường muốn xem phim chỉ cần lên mạng gõ tên phim và xem trên các trang web đó. Chắc rất ít người hiểu rằng xem phim trên các trang web đó là hành vi vi phạm. Tất nhiên người xem không vi phạm, nhưng phim được chiếu trên các trang web đấy là bất hợp pháp.

Bà Phan Cẩm Tú.

“Các đối tượng làm trang web vi phạm hiện nay cực kỳ hiểu biết. Những bản phim quay lậu trong rạp, chất lượng xấu không còn phổ biến nữa. Người ta cung cấp những bản phim đẹp nhất, gần như bản gốc. Các trang web được thiết kế rất chuyên nghiệp, người xem gần như không phân biệt được đâu là trang web chính thống có trả tiền, đâu là trang web vi phạm. Hành vi vi phạm trên trang web cực kỳ phổ biến. Ngoài ra, việc chia sẻ qua torrent cũng rất phổ biến, nhiều người chia sẻ phim và coi đó là cộng đồng yêu điện ảnh, xem một cách rất thoải mái. Về độ tinh vi, các trang web này được làm cực kỳ đẹp, khó phân biệt, không thua kém nhiều so với các nền tảng lớn như Netflix hay Apple TV” – bà Phan Cẩm Tú chia sẻ.

Dùng công nghệ bảo vệ bản quyền

Một trong những công cụ bảo vệ bản quyền mà các nhà sản xuất thường ưu tiên sử dụng là công nghệ, đặc biệt là AI.

Theo bà Phạm Thị Kim Oanh, chúng ta phải dùng công nghệ để xử lý vấn đề công nghệ, nếu không sẽ bị tụt hậu. Trong kế hoạch, Cục Bản quyền tác giả đề xuất hoàn thiện ứng dụng công nghệ thông tin trong quản lý. Cơ quan quản lý nhà nước cần được đầu tư thỏa đáng kinh phí, áp dụng AI để rà soát, truy quét vi phạm.

“Chúng tôi đang dự định xây dựng cơ sở dữ liệu quốc gia về bản quyền để đối soát, tính toán áp dụng Blockchain trong đăng ký bản quyền. Khi chứng cứ pháp lý minh bạch, không thể lạm dụng, thì sẽ thúc đẩy được công tác bảo vệ. Mặc dù đăng ký bản quyền không bắt buộc, nhưng đó là biện pháp hữu hiệu giúp chủ thể quyền có chứng cứ ban đầu cung cấp cho cơ quan thực thi hoặc nhà cung cấp dịch vụ trung gian để tháo gỡ vi phạm ngay lập tức, thí dụ như trong bảo vệ bản quyền các trận bóng đá trực tiếp” – bà Phạm Thị Kim Oanh cho biết.

“Chúng ta phải dùng công nghệ để xử lý vấn đề công nghệ, nếu không sẽ bị tụt hậu”

Bà Phạm Thị Kim Oanh, Phó Cục trưởng Bản quyền tác giả.

Về hành lang pháp lý, Phó Cục trưởng Bản quyền tác giả cho biết, từ năm 2022, cơ chế “thông báo – gỡ bỏ” trực tiếp từ chủ thể quyền chính là “cây gậy bản quyền”. Các cam kết quốc tế về bến cảng an toàn cho nhà cung cấp dịch vụ internet nếu tuân thủ yêu cầu gỡ bỏ cũng đã được luật hóa chi tiết tại Nghị định 17. Mặc dù công nghệ phát triển nhanh và pháp luật có độ trễ, nhưng hiện nay chúng ta đã có cơ chế cho phép chủ thể quyền hoặc cơ quan quản lý trực tiếp yêu cầu gỡ bỏ nội dung vi phạm. Thí dụ, năm ngoái Đài Truyền hình Việt Nam đã áp dụng cơ chế này gỡ bỏ thành công 43.000 trường hợp vi phạm mà không cần qua cơ quan nhà nước. Đó là những công cụ rất hữu hiệu.

Bà Phan Cẩm Tú bổ sung thêm khi cho biết, với sự tiến bộ của công nghệ, chủ sở hữu quyền luôn tìm cách tạo ra các “ổ khóa” bảo vệ tài sản, từ thời đĩa CD có mã số nhà máy, tem chống giả, cho đến nay là watermark, CDN… Các hãng phim Việt Nam khá cập nhật so với thế giới trong chuyện này, họ luôn tìm cách bảo vệ sản phẩm. Tuy nhiên, bà Phan Cẩm Tú cũng cho rằng, “khóa nào cũng có cách mở”. Bên vi phạm có rất nhiều mưu mô để đối phó với biện pháp của chúng ta. Vì vậy, không có một biện pháp công nghệ nào là thần thánh. Giải quyết vấn đề này cần một tổng thể hài hòa từ hành lang pháp lý, ý thức con người cho đến biện pháp thực thi. Không có một giải pháp đơn lẻ nào giải quyết được mọi việc.

Hoàn thiện hệ thống luật pháp để bảo vệ bản quyền

Trong những năm qua, hành lang pháp lý của Việt Nam cũng đã có những tiến bộ không thể phủ nhận. Theo bà Phạm Thị Kim Oanh, người trực tiếp tham gia các dự thảo pháp luật liên quan đến vấn đề bản quyền tác giả, năm 2024, 2025 là những năm đầu tiên các vụ việc vi phạm bản quyền được xét xử hình sự tại Việt Nam. Mặc dù quy định xử lý hình sự đã có từ năm 2010, nhưng đến tận bây giờ những vụ án lớn như Phimmoi hay Fmovies mới được đưa ra xét xử.

Vụ án Fmovies và Phimmoi đã được đưa ra xét xử.

“Fmovies, từ tháng 1/ 2023 đến tháng 6/2024 có tới 6,7 tỷ lượt người truy cập. Việc Việt Nam mang vụ này ra xét xử hình sự và có bản án là điều rất đáng khích lệ” – bà Phạm Thị Kim Oanh nói.

Phó Cục trưởng Bản quyền tác giả cũng chia sẻ thêm những thông tin khá mới về hành lang pháp lý. Việt Nam là một trong không nhiều quốc gia có biện pháp xử phạt vi phạm hành chính đối với quyền dân sự như bản quyền. Nghị định số 341 ban hành ngày 26/12/2025 có hiệu lực từ ngày 15/2/2026 đã có những thay đổi lớn. Trong đó, biện pháp khắc phục hậu quả yêu cầu bên vi phạm phải trả lại lợi nhuận thu được cho chủ thể quyền. Đây là một kênh rất quan trọng bên cạnh việc xử lý hình sự, vốn có quy trình phức tạp. Mức phạt đã được nâng lên và buộc bồi thường theo số lượng hiển thị trên website.

Bà Phan Cẩm Tú nhận định, đây là những dấu hiệu tác động rất tích cực đến lĩnh vực điện ảnh. “Việc sắp có một bộ luật bản quyền độc lập là bước tiến đặc biệt đối với Việt Nam. Tôi hy vọng các chủ sở hữu quyền, các chuyên gia sẽ cùng đồng hành với cơ quan nhà nước để tạo ra một đạo luật thực sự có giá trị cho tất cả mọi người, giảm bớt gánh nặng cho cơ quan chức năng trong việc bảo vệ bản quyền” – bà Phan Cẩm Tú bày tỏ.

Trích nguồn Báo Nhân dân Điện tử, TG:​NHÓM PHÓNG VIÊN NDĐT

The post Bảo vệ bản quyền từ góc nhìn của lĩnh vực điện ảnh appeared first on Trung tâm Điện ảnh Văn hóa, Thể thao và Du lịch Việt Nam.

Đợt phim là hoạt động văn hóa – điện ảnh có ý nghĩa chính trị, xã hội sâu sắc, thông qua những tác phẩm điện ảnh nhằm giáo dục truyền thống lịch sử, bồi dưỡng và phát huy lòng yêu nước, chủ nghĩa anh hùng cách mạng, tinh thần đoàn kết, niềm tự hào và ý chí tự lực, tự cường dân tộc; khẳng định những thành tựu của Đảng và nhân dân ta trong sự nghiệp đấu tranh giải phóng dân tộc, xây dựng và bảo vệ Tổ quốc.

Thông qua các tác phẩm điện ảnh được tuyển chọn có chất lượng nghệ thuật cao, nội dung nhân văn và tính giải trí lành mạnh, Đợt phim góp phần lan tỏa các giá trị văn hóa tốt đẹp, phản ánh sinh động đời sống xã hội, lịch sử và truyền thống dân tộc; đáp ứng nhu cầu hưởng thụ văn hóa tinh thần của nhân dân, tạo không khí phấn khởi hướng tới các sự kiện chính trị trọng đại của đất nước trong năm 2026.

Bộ phim: “Địa đạo – Mặt trời trong bóng tối” được chọn chiếu khai mạc Đợt phim

Trong khuôn khổ Đợt phim, Lễ Khai mạc Đợt phim Kỷ niệm các ngày lễ lớn 30/4, 1/5, 7/5, 19/5 năm 2026 và Tuần phim Quảng Ninh chào hè sẽ được tổ chức vào 19h00, ngày 25 tháng 4 năm 2026 tại Cung Quy hoạch, Hội chợ và Triển lãm tỉnh Quảng Ninh. Đây là một trong những hoạt động mở đầu “Tuần văn hóa, thể thao, du lịch tỉnh Quảng Ninh chào Hè năm 2026 với chủ đề “Carnaval Hạ Long 2026 – Kỳ quan bừng sáng kỷ nguyên mới”.

Bên cạnh đó, nhằm tạo cơ hội tiếp cận với các bộ phim điện ảnh chất lượng cao, các nội dung giải trí bản quyền chọn lọc, Cục Điện ảnh phối hợp với Tổng công ty Viễn thông Viettel (Viettel Telecom), Trung tâm Dịch vụ truyền hình – TV360 khai thác bộ phim truyện điện ảnh: “Địa đạo – Mặt trời trong bóng tối” chiếu phục vụ đông đảo nhân dân qua nền tảng của TV360 và các bộ phim do Cục Điện ảnh tuyển chọn cho Đợt phim thông qua hệ thống chiếu phim lưu động của 34 tỉnh, thành phố trên cả nước.

Chương trình phim chiếu trong Đợt phim bao gồm các phim truyện: “Địa đạo – Mặt trời trong bóng tối” do Công ty Cổ phần sản xuất phim Hoan Khuê sản xuất; phim tài liệu “Theo dấu chân cha” (Công ty Cổ phần truyền thông Vietking sản xuất),  “Bác sĩ ở xã đảo” (Công ty Cổ phần Phim Giải Phóng sản xuất), “Cựu binh phố cổ” (Công ty TNHH HDA Phim sản xuất), “Giấy dó cuộc hành trình trở về”, “Hai chiến tuyến” (Công ty TNHH MTV Hãng phim Tài liệu và Khoa học Trung ương sản xuất); phim hoạt hình: “Chú bé loắt choắt”, “Lời hứa Điện Biên”, “Vầng sáng ấm áp”, “Những viên bi sắc màu”, “Poocbaga” (Công ty Cổ phần Hãng phim Hoạt hình Việt Nam sản xuất).

Bộ phim: “Địa đạo – Mặt trời trong bóng tối” được chọn chiếu khai mạc Đợt phim. Ban Tổ chức mời đại diện đoàn làm phim, các diễn viên tham gia trong phim tham dự Lễ Khai mạc và giao lưu cùng khán giả tỉnh Quảng Ninh, góp phần tăng cường hiệu quả tuyên truyền, lan tỏa giá trị của điện ảnh cách mạng Việt Nam trong đời sống xã hội./.

The post Đợt phim kỷ niệm các ngày lễ lớn 2026: Lan tỏa giá trị lịch sử, khơi dậy niềm tự hào dân tộc appeared first on Trung tâm Điện ảnh Văn hóa, Thể thao và Du lịch Việt Nam.