Quý tử vượt giàu xoay quanh cặp vợ chồng Diệp – Phát (Thu Trang và Tiến Luật đóng) và hành trình “dở khóc dở cười” khi cả hai cùng nuôi dạy cậu con trai tên Phú Quý (Đình Dương đóng). Với những tình tiết vui vẻ nhằm đẩy mạnh tính giải trí, tác phẩm khéo léo mở ra góc nhìn đa chiều về tình thân, sự trưởng thành và khát khao được lắng nghe của cả cha mẹ lẫn con cái.

Đặc biệt, bộ phim cũng đánh dấu màn tái hợp đáng chờ đợi của Thu Trang và Tiến Luật trong vai trò vợ chồng trên màn ảnh rộng. Là cặp đôi gắn bó hơn 15 năm ngoài đời và đã có con trai, cả hai được kỳ vọng sẽ tạo nên những màn tung hứng tự nhiên, giàu cảm xúc nhờ sự thấu hiểu được bồi đắp từ chính trải nghiệm sống lẫn kinh nghiệm diễn xuất dày dặn.

Tựa đề Quý tử vượt giàu gây chú ý ngay từ cách kết hợp từ ngữ vừa quen thuộc vừa lạ tai. “Quý tử” là cách gọi đầy yêu thương dành cho cậu con trai được gia đình xem như báu vật. Trong khi đó, “vượt giàu” lại mang sắc thái nghịch lý thú vị bởi khán giả vốn quen thuộc với cụm từ “vượt khó”, “vượt nghèo”.

Cách chơi chữ dí dỏm này không chỉ tạo tiếng cười mà còn đặt ra bài toán nhức nhối về việc nuôi dạy con trong điều kiện đủ đầy vật chất, nơi những áp lực vô hình, kỳ vọng gia đình hay khoảng cách thế hệ đôi khi còn khó vượt qua hơn cả nghịch cảnh.

Quý tử vượt giàu là dự án kết hợp sản xuất giữa hai “ông lớn” CJ HK Entertainment và HKFilm. Đầu năm 2026, CJ HK Entertainment đã giới thiệu thành công hai phim điện ảnh Cảm ơn người đã thức cùng tôi vàPhí phông: Quỷ máu rừng thiêng đến khán giả. Trong khi đó, HKFilm cũng liên tục đỡ đầu cho các dự án ấn tượng như Hẹn em ngày nhật thực, Anh hùng.

Cái bắt tay của hai đơn vị uy tín hàng đầu trong lĩnh vực phim chiếu rạp hứa hẹn đem đến một món ăn tinh thần chất lượng cho khán giả vào tháng 9 tới.

The post Phim “Quý tử vượt giàu” ấn định ngày khởi chiếu appeared first on Trung tâm Điện ảnh Văn hóa, Thể thao và Du lịch Việt Nam.

Nhân dịp Quốc tế Thiếu nhi 1/6, Viện Phim Việt Nam phối hợp với Đại sứ quán Thụy Điển tổ chức Tuần phim Thiếu nhi Việt Nam – Thụy Điển năm 2026, nhằm giới thiệu tới khán giả nhỏ tuổi những tác phẩm điện ảnh tiêu biểu về đề tài thiếu nhi của hai quốc gia.

Chương trình diễn ra từ ngày 01-05/6/2026 tại Rạp Ngọc Khánh, Viện Phim Việt Nam, số 523 Kim Mã, phường Giảng Võ, Hà Nội. Lễ khai mạc được tổ chức vào 8h30 thứ Hai, ngày 01/6/2026, với hai tác phẩm mở màn: phim hoạt hình Việt Nam “Đáng đời thằng cáo” của đạo diễn Lê Minh Hiền và phim truyện Thụy Điển “Pippi tất dài” của đạo diễn Olle Hellbom.

Trong khuôn khổ Tuần phim, khán giả sẽ được thưởng thức miễn phí 14 bộ phim, gồm 3 phim truyện Thụy Điển và 11 phim hoạt hình Việt Nam, với lịch chiếu đa dạng trong 5 ngày.

Lịch chiếu cụ thể:

Ngày 01/6, từ 9h25 đến 11h30: Khai mạc và chiếu phim hoạt hình Việt Nam “Đáng đời thằng cáo”; phim truyện Thụy Điển “Pippi tất dài”.

Ngày 02/6, lúc 9h00: Chiếu chùm phim hoạt hình Việt Nam: “Đại hành Hoàng đế” của NSƯT Trịnh Lâm Tùng; “Chuyện ông Gióng” và “Mèo con” của NSND Ngô Mạnh Lân.

Ngày 03/6, lúc 9h00: Chiếu phim truyện Thụy Điển “Ronja – Con gái tên tướng cướp” của đạo diễn Tage Danielsson.

Ngày 04/6, lúc 9h00: Chiếu chùm phim hoạt hình Việt Nam gồm: “Trê cóc”, “Phép lạ hồi sinh” của NSND Ngô Mạnh Lân; “Chiếc lông gà hư hỏng” của đạo diễn Bùi Mạnh Quang; “Hàng xóm láng giềng” của đạo diễn Trần Anh Tuấn; “Sâu khoang hoá bướm” của NSND Phạm Ngọc Tuấn; “Ngọn đèn ấm áp” của đạo diễn Trần Xuân Du.

Ngày 05/6, lúc 9h00: Chiếu phim hoạt hình Việt Nam “Con sáo biết nói” của NSND Ngô Mạnh Lân và phim truyện Thụy Điển “Anh em nhà sư tử” của đạo diễn Olle Hellbom. Bộ phim được phổ biến đến người xem dưới 13 tuổi với điều kiện xem cùng cha, mẹ hoặc người giám hộ.

Đặc biệt, tại lễ khai mạc, Nhà xuất bản Kim Đồng sẽ giới thiệu tới công chúng ấn bản tiếng Việt các tác phẩm nổi tiếng của nhà văn Astrid Lindgren đã được chuyển thể thành phim, gồm 4 tập truyện tranh về cô bé Pippi: “Bạn có quen Pippi”, “Pippi đi mua sắm”, “Pippi trên đảo kì khôi”, “Pippi giải cứu Giáng sinh”. Bên cạnh đó, mini-game đố vui xoay quanh bộ phim “Pippi tất dài” cũng sẽ mang đến cho các em thiếu nhi nhiều trải nghiệm sinh động, hấp dẫn.

Tuần phim Thiếu nhi Việt Nam – Thụy Điển năm 2026 không chỉ là dịp để các em nhỏ tiếp cận những tác phẩm điện ảnh giàu giá trị nghệ thuật, nhân văn mà còn mở ra không gian giao lưu văn hóa thú vị giữa Việt Nam và Thụy Điển. Thông qua điện ảnh, văn học và các hoạt động tương tác, chương trình góp phần nuôi dưỡng trí tưởng tượng, khả năng sáng tạo và tình yêu nghệ thuật cho thiếu nhi.

The post Tuần phim thiếu nhi Việt Nam – Thụy Điển 2026 appeared first on Trung tâm Điện ảnh Văn hóa, Thể thao và Du lịch Việt Nam.

Tối ngày 23.5, Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng chính thức cán mốc doanh thu 200 tỉ đồng sau 39 ngày công chiếu.

Đồng thời, đây cũng là phim kinh dị Việt Nam đầu tiên trong lịch sử chạm mốc 200 tỉ đồng cùng 2,5 triệu khán giả ra rạp. Kỷ lục doanh thu trước đây của thể loại phim kinh dị thuộc về Quỷ nhập tràng (150 tỉ).

Với thành tích này, tác phẩm của đạo diễn Đỗ Quốc Trung trở thành bộ phim có doanh thu cao thứ hai trong năm 2026, chỉ xếp sau Thỏ ơi của đạo diễn Trấn Thành.

Bên cạnh đó, Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng cũng chính thức vượt qua Em chưa 18 để góp mặt trong Top 15 phim Việt có doanh thu cao nhất mọi thời đại.

Tính đến hiện tại, dù đã bước sang tuần công chiếu thứ 6, Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng vẫn giữ vững vị trí trong Top 5 lượng vé bán ra và doanh thu phòng vé mỗi ngày trước sự cạnh tranh của nhiều tác phẩm mới ra mắt.

Điều này cho thấy sức hút bền bỉ của bộ phim kinh dị lấy cảm hứng từ truyền thuyết về loài quỷ khát máu chốn non cao Việt Nam.

Một trong những lợi thế lớn của Phí Phông: Quỷ Máu Rừng Thiêng đến từ việc phim được phân loại T16 – dành cho khán giả từ 16 tuổi trở lên so với mức T18 thường thấy ở dòng phim kinh dị.

Điều này giúp tác phẩm mở rộng đáng kể tệp người xem, đặc biệt là nhóm khán giả trẻ vốn ít có cơ hội tiếp cận các bộ phim kinh dị nặng đô ngoài rạp.

Bên cạnh đó, chiến lược phát hành được xem là bước đi khôn ngoan của ê kíp khi lựa chọn khởi chiếu sớm hơn một tuần trước giai đoạn lễ vốn “chật chội” với bốn tác phẩm Việt khác cùng ra mắt.

Nhờ hiệu ứng truyền miệng tích cực ngay từ những ngày đầu, bộ phim nhanh chóng chiếm ưu thế về suất chiếu, lập tức cán mốc 100 tỉ đồng chỉ sau 6,5 ngày ngay trước thềm dịp Giỗ Tổ Hùng Vương và lễ 30.4 – 1.5. Từ đó, bộ phim giữ vững phong độ tại phòng vé trong nhiều tuần kế tiếp, liên tục ghi nhận những cột mốc doanh thu đáng chú ý.

Cột mốc 200 tỉ đồng không chỉ là thành tích đáng nhớ của Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng, mà còn là “trái ngọt” xứng đáng cho những nỗ lực của toàn bộ ê kíp trong việc mang đến một tác phẩm kinh dị Việt chỉn chu, mới lạ và đậm bản sắc văn hóa.

Thành công này đồng thời mở ra nhiều kỳ vọng cho sự phát triển của dòng phim kinh dị nội địa trong thời gian tới, khi khán giả ngày càng sẵn sàng đón nhận những câu chuyện Việt được đầu tư nghiêm túc cả về chất lượng lẫn trải nghiệm điện ảnh.

Nguồn: báo văn hoá

The post “Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng” cán mốc doanh thu 200 tỉ đồng appeared first on Trung tâm Điện ảnh Văn hóa, Thể thao và Du lịch Việt Nam.

Tuy nhiên, tác phẩm của đạo diễn Nguyễn Hữu Hoàng lại chưa tạo được sức bật về doanh thu lẫn hiệu ứng truyền miệng, trong khi diễn xuất của Ngọc Trinh trở thành chủ đề gây tranh cãi.

Thẩm mỹ viện âm phủ và tham vọng nối dài cơn sốt phim kinh dị Việt

Sau kỳ nghỉ lễ Giỗ Tổ Hùng Vương và 30.4 – 1.5, phòng vé Việt bước vào giai đoạn tương đối trầm lắng. Trong bối cảnh đó, Thẩm mỹ viện âm phủ trở thành một trong số ít phim Việt gia nhập đường đua giữa lúc thị trường bao phủ nhiều tác phẩm quốc tế.

Ngay từ khi công bố dự án, bộ phim nhận sự chú ý nhờ lựa chọn đề tài thẩm mỹ viện kết hợp yếu tố tâm linh – hướng khai thác còn khá mới trên màn ảnh Việt. Trong thời điểm dòng phim kinh dị nội địa đang bước vào giai đoạn thăng hoa với sự thành công liên tiếp của Heo năm móng hay Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng, Thẩm mỹ viện âm phủ được kỳ vọng sẽ tiếp tục nối dài chuỗi thắng lợi của dòng phim kinh dị Việt.

Phim khai thác nỗi sợ gắn với vẻ đẹp ngoại hình – đề tài vốn rất gần gũi với xã hội hiện đại nhưng chưa được điện ảnh Việt khai thác quá nhiều. Ý tưởng về sự ám ảnh tuổi trẻ, sắc đẹp và cái giá phải trả để duy trì ngoại hình từng được xem là điểm sáng giúp Thẩm mỹ viện âm phủ tạo khác biệt giữa thị trường phim kinh dị nội địa.

Sau những suất chiếu đầu tiên, tác phẩm nhận lời khen dành cho phần bối cảnh, thiết kế mỹ thuật và hóa trang. Không gian thẩm mỹ viện được xây dựng theo hướng u ám, tạo cảm giác bí bách và rùng rợn xuyên suốt phim. Một số phân đoạn tâm linh cũng được đánh giá có hình ảnh khá ám ảnh.

Tuy nhiên, những điểm cộng này chưa đủ giúp phim tạo hiệu ứng bùng nổ. Thực tế phòng vé cho thấy tác phẩm chưa đủ sức cạnh tranh với đối thủ ngoại nhập đang chiếm ưu thế ngoài rạp. Tính đến ngày 16.5, phim chỉ thu về hơn 12 tỉ đồng doanh thu.

Kịch bản thiếu thuyết phục, lạm dụng yếu tố hù dọa 

Điểm gây tranh cãi lớn nhất của Thẩm mỹ viện âm phủ nằm ở phần kịch bản. Nhiều ý kiến cho rằng tác phẩm sở hữu ý tưởng tiềm năng nhưng cách triển khai lại thiếu chặt chẽ, khiến mạch phim trở nên lê thê.

Khán giả đặt câu hỏi về động cơ hành động của nhân vật Thanh (do Ngọc Trinh thủ vai). Là một bác sĩ trẻ có tư duy lý trí, nhưng dù liên tục chứng kiến những hiện tượng đáng sợ và dấu hiệu tâm linh bất thường, cô vẫn tiếp tục ở lại thẩm mỹ viện cũng như dễ dàng làm theo chỉ dẫn của bà Xuân. Điều này khiến hành trình của nhân vật thiếu tính thuyết phục.

Bên cạnh đó, nhiều mắt xích quan trọng trong câu chuyện cũng chưa được giải thích rõ ràng. Nguồn gốc tà thuật, lý do Thanh trở thành mục tiêu hay cách bà Xuân lựa chọn nạn nhân đều xử lý khá hời hợt.

Thay vì xây dựng cảm giác căng thẳng kéo dài, phim phụ thuộc quá nhiều vào các màn jump-scare quen thuộc. Những tiếng động bất ngờ, gương mặt biến dạng hay cảnh nhân vật xuất hiện đột ngột được lặp lại trong suốt thời lượng phim. Ban đầu, điều này có thể tạo cảm giác giật mình, nhưng việc sử dụng dày đặc khiến hiệu ứng kinh dị nhanh chóng bị bào mòn.

Ngoài ra, phim còn bị khán giả soi ra nhiều “sạn” như thoại không khớp khẩu hình hay tạo hình nhân vật chưa hợp lý. Một số ý kiến nhận xét nhân vật nữ chính luôn xuất hiện với lớp trang điểm quá đậm, kể cả trong những hoàn cảnh nguy hiểm hoặc căng thẳng, làm giảm cảm giác chân thực.

Ngọc Trinh là tâm điểm tranh cãi

Một trong những yếu tố khiến Thẩm mỹ viện âm phủ được chú ý chính là màn “lột xác” của Ngọc Trinh khi đảm nhận vai chính trong dòng phim kinh dị tâm linh. Tuy nhiên, diễn xuất của người đẹp lại trở thành chủ đề gây nhiều tranh luận. Nhiều khán giả cho rằng cô chưa đủ khả năng để trở thành nhân vật trung tâm “gánh phim” khi cách đọc thoại và biểu lộ cảm xúc của Ngọc Trinh chưa có cải thiện so với dự án trước.

Trong suốt hành trình tâm lý của Thanh, từ sợ hãi, hoang mang đến bị thao túng bởi bùa ngải, Ngọc Trinh chủ yếu thể hiện bằng biểu cảm trợn mắt, la hét hoặc phản ứng khá đơn điệu. Các phân đoạn cần chiều sâu cảm xúc không thuyết phục số đông người xem.

Dẫu vậy, hành trình của Ngọc Trinh với điện ảnh vẫn cho thấy sự thay đổi nhất định qua từng giai đoạn. Sau những vai diễn bị đánh giá mờ nhạt ở Vòng eo 56, Vu quy đại náo… cô gây ấn tượng với Chị chị em em 2. Trong bộ phim này, Ngọc Trinh vào vai Tư Nhị – cô gái nghèo đầy tham vọng với nhiều chuyển biến về tâm lý. Vai diễn giúp cô nhận được phản hồi tích cực hơn nhờ ngoại hình phù hợp cùng khả năng thể hiện hai trạng thái đối lập của nhân vật. Tác phẩm sau đó đạt doanh thu hơn 117 tỉ đồng.

Đến năm 2024, Ngọc Trinh tiếp tục ghi dấu trong phim Chị dâu của đạo diễn Khương Ngọc. Vai Út Như – người phụ nữ trẻ chịu nhiều tổn thương trong hôn nhân và gia đình được đánh giá là bước tiến rõ rệt về mặt cảm xúc của cô trên màn ảnh. Bộ phim cũng đạt thành công khi có doanh thu hơn trăm tỉ đồng.

Tuy nhiên, với Thẩm mỹ viện âm phủ, màn tái xuất lần này vẫn chưa đủ giúp Ngọc Trinh thuyết phục khán giả ở vai trò diễn viên chính của một bộ phim kinh dị nặng tâm lý.

Nguồn: báo văn hoá

The post “Thẩm mỹ viện âm phủ” thất thế, Ngọc Trinh không thể “gánh phim” appeared first on Trung tâm Điện ảnh Văn hóa, Thể thao và Du lịch Việt Nam.

Nhà báo Hữu Việt và các diễn giả Phạm Thị Kim Oanh, Phan Cẩm Tú tại buổi tọa đàm. (Ảnh: HỒNG QUÂN)

Tại buổi tọa đàm “Nhận diện và tìm giải pháp xử lý vi phạm bản quyền” do Báo Nhân Dân tổ chức, Phó Cục trưởng Bản quyền tác giả (Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch) Phạm Thị Kim Oanh và Ủy viên Ban Thường vụ Hiệp hội Xúc tiến Phát triển Điện ảnh Việt Nam, chuyên gia tư vấn, Hiệp hội Điện ảnh Hoa Kỳ Phan Cẩm Tú đã phân tích về thực trạng vi phạm bản quyền trong lĩnh vực điện ảnh, những giải pháp mà Việt Nam đang nỗ lực thực hiện và tiếp tục tìm kiếm những giải pháp mới.

Tình trạng vi phạm bản quyền trong điện ảnh

Thực tế cho thấy, phim, đặc biệt là những phim ăn khách chiếu rạp vẫn luôn là “miếng mồi ngon” cho tình trạng vi phạm bản quyền. Năm 2017, sự kiện nhà sản xuất Ngô Thanh Vân có đơn đề nghị Công an tỉnh Bà Rịa-Vũng Tàu xử lý người phát tán phim “Cô Ba Sài Gòn” trên mạng xã hội đã làm rúng động làng điện ảnh. Bộ phim khi chiếu tại rạp đã bị một khán giả livestream và phát tán lên một fanpage về phim có số lượng thành viên lớn.

Không khó để “điểm mặt” các vụ vi phạm bản quyền tương tự. Ở nhiều trang web cung cấp phim miễn phí, trước đây sau khi một bộ phim hot được chiếu ngoài rạp, sẽ ngay lập tức có bản “cam”, bản quay trộm trước khi có “bản đẹp”, để thỏa mãn sự tò mò của những người không muốn bỏ tiền ra thụ hưởng sản phẩm hoàn chỉnh từ lao động nghệ thuật của ê-kíp sản xuất.

Nhà sản xuất Trấn Thành từng phải kêu gọi không phát tán và tiết lộ nội dung phim “Thỏ Ơi!!”

Mới đây, nhà sản xuất Trấn Thành của phim “Thỏ Ơi!!”và trước đó là ê-kíp sản xuất “Mưa đỏ” cũng đã phải kêu gọi không phát tán clip quay trộm, tiết lộ nội dung phim. Khi đó, đại diện Cục Điện ảnh, Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch cũng đã lên tiếng cho biết sẽ vào cuộc và phối hợp để xử lý nhằm bảo vệ quyền sở hữu trí tuệ, bảo vệ môi trường sáng tạo và phát triển bền vững thị trường điện ảnh.

Chia sẻ về tình trạng này, bà Phạm Thị Kim Oanh, Phó Cục trưởng Bản quyền tác giả cho biết, về cơ bản những năm gần đây, việc thực thi bảo vệ bản quyền tại Việt Nam đã được đẩy lên cao, ý thức người dùng cũng đã được nâng cao. Tuy nhiên, trên môi trường số vẫn tồn tại sự vi phạm một cách khốc liệt mà các chủ thể quyền đang phải đối mặt.

Bà Phạm Thị Kim Oanh.

“Với chúng tôi, nguyên nhân là sự phát triển quá nhanh của công nghệ. Việc vi phạm bản quyền trên môi trường số diễn ra dễ dàng hơn. Một bộ phim vừa chiếu, ai đó ngồi trong rạp quay trộm, ngay lập tức mạng xã hội đã xuất hiện tác phẩm bị xâm phạm bản quyền. Việc lẩn trốn cũng rất dễ dàng, bởi không phải mạng nào cũng đặt máy chủ tại Việt Nam. Rất nhiều trang web đặt máy chủ ở nước ngoài nên việc phối hợp rất khó khăn. Nguồn thu của những đối tượng này quá lớn, họ có thể lấy hàng triệu tác phẩm bị vi phạm không chỉ ở Việt Nam mà trên thế giới để đưa vào kho lưu trữ, thu lợi từ quảng cáo khổng lồ để duy trì các web lậu, web xấu. Đây là một mảng tối và là tình trạng rất nhức nhối hiện nay” – bà Phạm Thị Kim Oanh chia sẻ.

Chung ý kiến này, bà Phan Cẩm Tú cho biết, việc vi phạm trên môi trường số đương nhiên cực kỳ tinh vi và có ảnh hưởng lớn. Hình thức vi phạm hiện nay phổ biến tới mức chỉ cần mở trang web, gõ tên phim là chúng ta sẽ có hàng chục trang cung cấp phim. Có phụ đề tiếng Việt, có lời dịch, cực kỳ thông dụng và dễ tiếp cận. Ngày xưa vi phạm qua đĩa lậu, đĩa quang đơn giản hơn, nhưng ít nhất người ta hiểu đấy là đồ lậu. Bây giờ một người dân bình thường muốn xem phim chỉ cần lên mạng gõ tên phim và xem trên các trang web đó. Chắc rất ít người hiểu rằng xem phim trên các trang web đó là hành vi vi phạm. Tất nhiên người xem không vi phạm, nhưng phim được chiếu trên các trang web đấy là bất hợp pháp.

Bà Phan Cẩm Tú.

“Các đối tượng làm trang web vi phạm hiện nay cực kỳ hiểu biết. Những bản phim quay lậu trong rạp, chất lượng xấu không còn phổ biến nữa. Người ta cung cấp những bản phim đẹp nhất, gần như bản gốc. Các trang web được thiết kế rất chuyên nghiệp, người xem gần như không phân biệt được đâu là trang web chính thống có trả tiền, đâu là trang web vi phạm. Hành vi vi phạm trên trang web cực kỳ phổ biến. Ngoài ra, việc chia sẻ qua torrent cũng rất phổ biến, nhiều người chia sẻ phim và coi đó là cộng đồng yêu điện ảnh, xem một cách rất thoải mái. Về độ tinh vi, các trang web này được làm cực kỳ đẹp, khó phân biệt, không thua kém nhiều so với các nền tảng lớn như Netflix hay Apple TV” – bà Phan Cẩm Tú chia sẻ.

Dùng công nghệ bảo vệ bản quyền

Một trong những công cụ bảo vệ bản quyền mà các nhà sản xuất thường ưu tiên sử dụng là công nghệ, đặc biệt là AI.

Theo bà Phạm Thị Kim Oanh, chúng ta phải dùng công nghệ để xử lý vấn đề công nghệ, nếu không sẽ bị tụt hậu. Trong kế hoạch, Cục Bản quyền tác giả đề xuất hoàn thiện ứng dụng công nghệ thông tin trong quản lý. Cơ quan quản lý nhà nước cần được đầu tư thỏa đáng kinh phí, áp dụng AI để rà soát, truy quét vi phạm.

“Chúng tôi đang dự định xây dựng cơ sở dữ liệu quốc gia về bản quyền để đối soát, tính toán áp dụng Blockchain trong đăng ký bản quyền. Khi chứng cứ pháp lý minh bạch, không thể lạm dụng, thì sẽ thúc đẩy được công tác bảo vệ. Mặc dù đăng ký bản quyền không bắt buộc, nhưng đó là biện pháp hữu hiệu giúp chủ thể quyền có chứng cứ ban đầu cung cấp cho cơ quan thực thi hoặc nhà cung cấp dịch vụ trung gian để tháo gỡ vi phạm ngay lập tức, thí dụ như trong bảo vệ bản quyền các trận bóng đá trực tiếp” – bà Phạm Thị Kim Oanh cho biết.

“Chúng ta phải dùng công nghệ để xử lý vấn đề công nghệ, nếu không sẽ bị tụt hậu”

Bà Phạm Thị Kim Oanh, Phó Cục trưởng Bản quyền tác giả.

Về hành lang pháp lý, Phó Cục trưởng Bản quyền tác giả cho biết, từ năm 2022, cơ chế “thông báo – gỡ bỏ” trực tiếp từ chủ thể quyền chính là “cây gậy bản quyền”. Các cam kết quốc tế về bến cảng an toàn cho nhà cung cấp dịch vụ internet nếu tuân thủ yêu cầu gỡ bỏ cũng đã được luật hóa chi tiết tại Nghị định 17. Mặc dù công nghệ phát triển nhanh và pháp luật có độ trễ, nhưng hiện nay chúng ta đã có cơ chế cho phép chủ thể quyền hoặc cơ quan quản lý trực tiếp yêu cầu gỡ bỏ nội dung vi phạm. Thí dụ, năm ngoái Đài Truyền hình Việt Nam đã áp dụng cơ chế này gỡ bỏ thành công 43.000 trường hợp vi phạm mà không cần qua cơ quan nhà nước. Đó là những công cụ rất hữu hiệu.

Bà Phan Cẩm Tú bổ sung thêm khi cho biết, với sự tiến bộ của công nghệ, chủ sở hữu quyền luôn tìm cách tạo ra các “ổ khóa” bảo vệ tài sản, từ thời đĩa CD có mã số nhà máy, tem chống giả, cho đến nay là watermark, CDN… Các hãng phim Việt Nam khá cập nhật so với thế giới trong chuyện này, họ luôn tìm cách bảo vệ sản phẩm. Tuy nhiên, bà Phan Cẩm Tú cũng cho rằng, “khóa nào cũng có cách mở”. Bên vi phạm có rất nhiều mưu mô để đối phó với biện pháp của chúng ta. Vì vậy, không có một biện pháp công nghệ nào là thần thánh. Giải quyết vấn đề này cần một tổng thể hài hòa từ hành lang pháp lý, ý thức con người cho đến biện pháp thực thi. Không có một giải pháp đơn lẻ nào giải quyết được mọi việc.

Hoàn thiện hệ thống luật pháp để bảo vệ bản quyền

Trong những năm qua, hành lang pháp lý của Việt Nam cũng đã có những tiến bộ không thể phủ nhận. Theo bà Phạm Thị Kim Oanh, người trực tiếp tham gia các dự thảo pháp luật liên quan đến vấn đề bản quyền tác giả, năm 2024, 2025 là những năm đầu tiên các vụ việc vi phạm bản quyền được xét xử hình sự tại Việt Nam. Mặc dù quy định xử lý hình sự đã có từ năm 2010, nhưng đến tận bây giờ những vụ án lớn như Phimmoi hay Fmovies mới được đưa ra xét xử.

Vụ án Fmovies và Phimmoi đã được đưa ra xét xử.

“Fmovies, từ tháng 1/ 2023 đến tháng 6/2024 có tới 6,7 tỷ lượt người truy cập. Việc Việt Nam mang vụ này ra xét xử hình sự và có bản án là điều rất đáng khích lệ” – bà Phạm Thị Kim Oanh nói.

Phó Cục trưởng Bản quyền tác giả cũng chia sẻ thêm những thông tin khá mới về hành lang pháp lý. Việt Nam là một trong không nhiều quốc gia có biện pháp xử phạt vi phạm hành chính đối với quyền dân sự như bản quyền. Nghị định số 341 ban hành ngày 26/12/2025 có hiệu lực từ ngày 15/2/2026 đã có những thay đổi lớn. Trong đó, biện pháp khắc phục hậu quả yêu cầu bên vi phạm phải trả lại lợi nhuận thu được cho chủ thể quyền. Đây là một kênh rất quan trọng bên cạnh việc xử lý hình sự, vốn có quy trình phức tạp. Mức phạt đã được nâng lên và buộc bồi thường theo số lượng hiển thị trên website.

Bà Phan Cẩm Tú nhận định, đây là những dấu hiệu tác động rất tích cực đến lĩnh vực điện ảnh. “Việc sắp có một bộ luật bản quyền độc lập là bước tiến đặc biệt đối với Việt Nam. Tôi hy vọng các chủ sở hữu quyền, các chuyên gia sẽ cùng đồng hành với cơ quan nhà nước để tạo ra một đạo luật thực sự có giá trị cho tất cả mọi người, giảm bớt gánh nặng cho cơ quan chức năng trong việc bảo vệ bản quyền” – bà Phan Cẩm Tú bày tỏ.

Trích nguồn Báo Nhân dân Điện tử, TG:​NHÓM PHÓNG VIÊN NDĐT

The post Bảo vệ bản quyền từ góc nhìn của lĩnh vực điện ảnh appeared first on Trung tâm Điện ảnh Văn hóa, Thể thao và Du lịch Việt Nam.

Đợt phim là hoạt động văn hóa – điện ảnh có ý nghĩa chính trị, xã hội sâu sắc, thông qua những tác phẩm điện ảnh nhằm giáo dục truyền thống lịch sử, bồi dưỡng và phát huy lòng yêu nước, chủ nghĩa anh hùng cách mạng, tinh thần đoàn kết, niềm tự hào và ý chí tự lực, tự cường dân tộc; khẳng định những thành tựu của Đảng và nhân dân ta trong sự nghiệp đấu tranh giải phóng dân tộc, xây dựng và bảo vệ Tổ quốc.

Thông qua các tác phẩm điện ảnh được tuyển chọn có chất lượng nghệ thuật cao, nội dung nhân văn và tính giải trí lành mạnh, Đợt phim góp phần lan tỏa các giá trị văn hóa tốt đẹp, phản ánh sinh động đời sống xã hội, lịch sử và truyền thống dân tộc; đáp ứng nhu cầu hưởng thụ văn hóa tinh thần của nhân dân, tạo không khí phấn khởi hướng tới các sự kiện chính trị trọng đại của đất nước trong năm 2026.

Bộ phim: “Địa đạo – Mặt trời trong bóng tối” được chọn chiếu khai mạc Đợt phim

Trong khuôn khổ Đợt phim, Lễ Khai mạc Đợt phim Kỷ niệm các ngày lễ lớn 30/4, 1/5, 7/5, 19/5 năm 2026 và Tuần phim Quảng Ninh chào hè sẽ được tổ chức vào 19h00, ngày 25 tháng 4 năm 2026 tại Cung Quy hoạch, Hội chợ và Triển lãm tỉnh Quảng Ninh. Đây là một trong những hoạt động mở đầu “Tuần văn hóa, thể thao, du lịch tỉnh Quảng Ninh chào Hè năm 2026 với chủ đề “Carnaval Hạ Long 2026 – Kỳ quan bừng sáng kỷ nguyên mới”.

Bên cạnh đó, nhằm tạo cơ hội tiếp cận với các bộ phim điện ảnh chất lượng cao, các nội dung giải trí bản quyền chọn lọc, Cục Điện ảnh phối hợp với Tổng công ty Viễn thông Viettel (Viettel Telecom), Trung tâm Dịch vụ truyền hình – TV360 khai thác bộ phim truyện điện ảnh: “Địa đạo – Mặt trời trong bóng tối” chiếu phục vụ đông đảo nhân dân qua nền tảng của TV360 và các bộ phim do Cục Điện ảnh tuyển chọn cho Đợt phim thông qua hệ thống chiếu phim lưu động của 34 tỉnh, thành phố trên cả nước.

Chương trình phim chiếu trong Đợt phim bao gồm các phim truyện: “Địa đạo – Mặt trời trong bóng tối” do Công ty Cổ phần sản xuất phim Hoan Khuê sản xuất; phim tài liệu “Theo dấu chân cha” (Công ty Cổ phần truyền thông Vietking sản xuất),  “Bác sĩ ở xã đảo” (Công ty Cổ phần Phim Giải Phóng sản xuất), “Cựu binh phố cổ” (Công ty TNHH HDA Phim sản xuất), “Giấy dó cuộc hành trình trở về”, “Hai chiến tuyến” (Công ty TNHH MTV Hãng phim Tài liệu và Khoa học Trung ương sản xuất); phim hoạt hình: “Chú bé loắt choắt”, “Lời hứa Điện Biên”, “Vầng sáng ấm áp”, “Những viên bi sắc màu”, “Poocbaga” (Công ty Cổ phần Hãng phim Hoạt hình Việt Nam sản xuất).

Bộ phim: “Địa đạo – Mặt trời trong bóng tối” được chọn chiếu khai mạc Đợt phim. Ban Tổ chức mời đại diện đoàn làm phim, các diễn viên tham gia trong phim tham dự Lễ Khai mạc và giao lưu cùng khán giả tỉnh Quảng Ninh, góp phần tăng cường hiệu quả tuyên truyền, lan tỏa giá trị của điện ảnh cách mạng Việt Nam trong đời sống xã hội./.

The post Đợt phim kỷ niệm các ngày lễ lớn 2026: Lan tỏa giá trị lịch sử, khơi dậy niềm tự hào dân tộc appeared first on Trung tâm Điện ảnh Văn hóa, Thể thao và Du lịch Việt Nam.

Giữa một thị trường luôn biến động, nơi khán giả dễ dàng quay lưng nếu không tìm thấy sự đồng điệu, “Hẹn em ngày nhật thực” lại đi theo hướng ngược lại: chậm rãi, tiết chế, nhưng đủ sâu để khiến người ta muốn quay lại hoặc kể cho người khác nghe.

Bộ phim không kể một câu chuyện tình theo cách quen thuộc, không đặt tình yêu vào thế phải thắng, cũng không đẩy đức tin vào vị trí đối lập. Ở đó, tình yêu và đức tin cùng tồn tại, nhưng không phải lúc nào cũng có thể đi cùng nhau đến cuối con đường.

Nhân vật Thiên Ân (Đoàn Thiên Ân đóng) bước vào đời tu không phải vì tiếng gọi của tình yêu với Chúa, mà bởi những áp lực từ gia đình, bởi sự bế tắc và trên hết là bởi sự kiên định với mối tình mà trái tim cô đã chọn. Nhưng khi con người tìm đến nơi linh thiêng để trú ẩn, trong khi trái tim còn đầy những giằng xé, thì lựa chọn ấy sẽ hóa thành bi kịch.

An Thiên (Khương Lê đóng) yêu theo một cách rất khác – không chiếm hữu, không ép buộc, không vượt qua những ranh giới mà anh hiểu là cần được giữ lại. Câu nói “Anh sẽ cưới em nhưng không phải bằng cách này” không phải là một lời từ chối, mà là cách anh bảo vệ tình yêu khỏi việc trở thành một sai lầm. Tình yêu trong phim vì thế lại mang một phẩm giá đặc biệt: tử tế đến tận cùng, tử tế đến đau lòng. Và chính sự tử tế ấy khiến người xem phải chùng lại, phải suy ngẫm và rơi nước mắt, bởi không phải ai trong đời cũng đủ can đảm để yêu theo cách như vậy.

Cách đạo diễn Lê Thiện Viễn lựa chọn tiếp cận đề tài tôn giáo cũng là một điểm khác biệt. Anh không cố giải thích đức tin, không đặt ra câu hỏi đúng sai, mà để đức tin hiện diện như một cảm nhận. Những nhân vật trong phim không đại diện cho giáo lý, họ chỉ là những con người đang cố gắng sống với niềm tin của mình, đôi khi vững vàng, đôi khi chao đảo. Chính vì thế, những xung đột trong phim không đến từ những biến cố lớn, mà từ những điều rất nhỏ: một ánh mắt không dám nhìn thẳng, một câu nói dừng lại giữa chừng, một quyết định tưởng như đúng nhưng lại khiến tim đau hơn…

Một trong những điểm tựa cảm xúc lớn nhất của bộ phim đến từ diễn xuất của Lê Khanh trong vai bà Hoa. Bà không phải một nhân vật phản diện, càng không phải hình mẫu lý tưởng, mà là một người mẹ mang trong mình cả tình thương lẫn định kiến. Tình yêu của bà dành cho con không hề ít, nhưng lại bị bao phủ bởi những giá trị truyền thống và niềm tin tôn giáo đã ăn sâu. Lối diễn tiết chế của Lê Khanh khiến từng ánh nhìn, từng khoảng lặng đều có trọng lượng, để người xem hiểu rằng đôi khi, điều làm tổn thương ta không phải là sự thiếu yêu thương, mà là cách yêu không thể thay đổi.

Sức lan tỏa của bộ phim còn vượt ra ngoài màn ảnh khi bối cảnh quay – Tiểu chủng viện Làng Sông (xã Tuy Phước, Gia Lai) – bất ngờ trở thành điểm được chú ý. Với lịch sử từ thế kỷ XIX và kiến trúc Gothic cổ kính, nơi đây không chỉ là không gian tôn giáo mà còn mang trong mình một vẻ đẹp trầm mặc, phù hợp với tinh thần của bộ phim. Những khung hình tại đây không chỉ đẹp về thị giác, mà còn góp phần tạo nên một không gian cảm xúc, nơi mọi giằng xé trở nên lặng lẽ hơn, sâu hơn.

Âm nhạc là một dòng chảy khác, len vào từng khoảnh khắc và giữ lại cảm xúc khi phim đã kết thúc. “Xuân thì” của Phan Mạnh Quỳnh vang lên ở cuối phim như một lời tiễn biệt nhẹ nhàng nhưng ám ảnh, gợi lại tất cả những điều chưa kịp nói. Trong khi đó, “Hẹn ước xin khuất lời” qua giọng hát Quốc Thiên lại giống như tiếng lòng của nhân vật Thiên – một lời hứa không thể thực hiện, một giấc mơ vĩnh viễn dừng lại trước ngưỡng cửa. Những ca khúc ấy không chỉ minh họa cho câu chuyện, mà trở thành một phần của câu chuyện, khiến khán giả sau khi hết phim vẫn muốn nghe lại lâu hơn trong rạp, như để sống thêm một lần nữa với những cảm xúc vừa trải qua.

Có lẽ vì vậy mà hiệu ứng truyền miệng trở thành yếu tố quan trọng giúp bộ phim giữ vững vị trí dẫn đầu. Người xem không chỉ đến rạp vì tò mò, mà còn vì họ được nghe kể về một trải nghiệm cảm xúc đáng giá. Nhiều người nói rằng họ không thể dứt ra ngay sau khi phim kết thúc. Một số người chia sẻ họ cảm giác như mình bị “đánh lừa” vì ban đầu tưởng đây chỉ là một bộ phim mang màu sắc hoài niệm man mác về tình yêu, nhưng những tình tiết bất ngờ xuất hiện vào phần cuối khiến khán giả ám ảnh rất lâu ngay cả khi đã rời khỏi rạp.

“Hẹn em ngày nhật thực” không cố đưa ra một câu trả lời. Phim cũng không an ủi rằng cứ yêu là sẽ đến được với nhau, hay cứ tin là sẽ không đau. Ngược lại, nó chấp nhận một sự thật giản dị: có những tình yêu, đẹp nhất là khi không vượt qua ranh giới. Và cũng có những lựa chọn, dù đúng, vẫn phải trả giá. Nhưng sau tất cả, điều còn lại không phải là sự tiếc nuối, mà là một cảm giác rất lặng – rằng nếu tình yêu đủ tử tế, nó sẽ không phá vỡ con người, mà khiến họ trở nên tốt hơn, ngay cả khi họ không thể đi cùng nhau đến cuối con đường.

Nguồn:báo văn hóa

The post “Hẹn em ngày nhật thực” gây ám ảnh: Yêu sâu đến mấy vẫn có thể rời xa appeared first on Trung tâm Điện ảnh Văn hóa, Thể thao và Du lịch Việt Nam.

Thị trường điện ảnh Việt ngày 30/3 chứng kiến những biến động bất ngờ về thứ hạng doanh thu. Trong khi các dự án mới đang nỗ lực chiếm lĩnh thị phần, tác phẩm đánh dấu sự tái hợp của cặp đôi vàng Tuấn Trần và Phương Anh Đào đang có dấu hiệu rục rịch nói lời chia tay khán giả sau thời gian dài trụ vững tại rạp.

Sau hơn một tháng “làm mưa làm gió” kể từ thời điểm ra mắt vào dịp Tết Nguyên đán, bộ phim Báu Vật Trời Cho có sự góp mặt của bộ đôi Tuấn Trần và Phương Anh Đào đã bắt đầu bước vào giai đoạn cuối của hành trình ra rạp.

Dù từng là “ngựa chiến” với doanh thu vượt mốc trăm tỷ, nhưng theo quy luật đào thải của thị trường, số lượng suất chiếu của phim đang được các nhà rạp cắt giảm để nhường chỗ cho các tân binh. Việc phim Tuấn Trần và Phương Anh Đào sắp rời rạp để lại nhiều tiếc nuối cho những khán giả chưa kịp thưởng thức màn phản ứng hóa học bùng nổ của cặp đôi này.

Một bất ngờ khác trong cục diện phòng vé ngày 30/3 chính là sự vắng bóng của phim Tài trong top 5 doanh thu ngày. Tác phẩm do Mỹ Tâm sản xuất, dù vừa ăn mừng cột mốc 111 tỷ đồng cách đây ít ngày, đã cho thấy dấu hiệu hụt hơi trước sức ép từ các bộ phim ngoại quốc và phim kinh dị nội địa.

Việc rơi khỏi nhóm dẫn đầu cho thấy thị hiếu khán giả đang chuyển dịch mạnh mẽ sang những thể loại mới lạ hơn trong giai đoạn chuyển giao giữa quý 1 và quý 2 năm 2026.

Thay thế vị trí của các “ông lớn” nội địa là sự trỗi dậy của các tác phẩm đến từ Hollywood và Hàn Quốc. Trong đó, phim hoạt hình Cú Nhảy Kỳ Diệu (Hoppers) và siêu phẩm hành động Thoát Khỏi Tận Thế đang chia nhau những thứ hạng cao.

Sự đa dạng về thể loại từ hoạt hình đến hành động viễn tưởng giúp các phim ngoại thu hút lượng lớn khán giả trẻ, đặc biệt là trong các khung giờ vàng. Tuy nhiên, ngôi vương phòng vé ngày vẫn được bảo toàn bởi một đại diện Việt là Hẹn Em Ngày Nhật Thực với doanh thu cách biệt.

Thị trường điện ảnh tháng 3 khép lại với sự phân hóa rõ rệt. Khi những cái tên bảo chứng phòng vé như phim Tuấn Trần và Phương Anh Đào dần hoàn thành sứ mệnh, áp lực đè nặng lên các dự án sắp ra mắt. Giới chuyên môn nhận định, khoảng trống mà các phim trăm tỷ để lại sẽ là cơ hội vàng cho các nhà làm phim trẻ thể hiện bản sắc. Khán giả đang kỳ vọng vào một cú hích tiếp theo để duy trì sức nóng cho điện ảnh nước nhà trong mùa phim hè sắp tới.

Theo Khánh Tường – Saostar.vn

The post Cục diện phòng vé ngày 30/3: phim Tuấn Trần và Phương Anh Đào sắp rời rạp appeared first on Trung tâm Điện ảnh Văn hóa, Thể thao và Du lịch Việt Nam.