P

V-Film thuộc trụ cột Văn hóa của Tập đoàn Vingroup, hoạt động trong lĩnh vực sản xuất, phát hành phim điện ảnh và chương trình truyền hình, với mục tiêu góp phần xây dựng ngành công nghiệp điện ảnh Việt Nam theo hướng chuyên nghiệp, hiện đại, hội nhập quốc tế; đồng thời hình thành hệ sinh thái điện ảnh kết nối các nguồn lực sáng tạo trong và ngoài nước.

Để hiện thực hóa mục tiêu này, Vingroup sẽ đầu tư toàn diện cho chuỗi giá trị điện ảnh của V-Film, từ phát triển kịch bản, sản xuất, hậu kỳ đến phát hành.

Đồng hành cùng V-Film là hội đồng tư vấn gồm các nhà nghiên cứu lịch sử, chuyên gia văn hóa và cố vấn học thuật hàng đầu Việt Nam. Sự tham gia của các chuyên gia không chỉ bảo đảm tính chính xác về lịch sử, chiều sâu văn hóa mà còn thể hiện định hướng nghiêm túc của V-Film trong việc tôn vinh, quảng bá lịch sử và văn hóa dân tộc.

Song song với đội ngũ chuyên gia lịch sử – văn hóa là ê-kíp sản xuất chuyên nghiệp từng làm việc trong môi trường điện ảnh quốc tế cùng thế hệ đạo diễn trẻ giàu năng lượng sáng tạo. V-Film cũng dự kiến hợp tác sâu rộng với các đối tác quốc tế nhằm nâng cao chất lượng tác phẩm, từng bước đưa các câu chuyện lịch sử – văn hóa Việt Nam tham gia sâu hơn vào dòng chảy điện ảnh thế giới.

Theo định hướng phát triển, các dự án của V-Film sẽ được mở rộng thành nhiều mùa phim và hệ sinh thái nội dung đa nền tảng, trọng tâm là các tác phẩm lịch sử – văn hóa quy mô lớn. Kịch bản kết hợp yếu tố lịch sử, chính kịch và tâm lý nhân vật cùng các thủ pháp điện ảnh hiện đại nhằm tạo nên những series vừa giàu bản sắc Việt, vừa có khả năng tiếp cận khán giả quốc tế.

Chia sẻ về định hướng của hãng, ông Trần Đức Việt, Tổng Giám đốc V-Film, cho biết: “Thế giới mới biết đến cảnh đẹp và ẩm thực Việt Nam nhưng chưa thực sự hiểu rõ vẻ đẹp tâm hồn cùng chiều sâu lịch sử – văn hóa của chúng ta. V-Film mong muốn kiến tạo một hệ sinh thái điện ảnh, nơi những câu chuyện Việt Nam được kể bằng ngôn ngữ hiện đại nhất, góp phần đưa văn hóa trở thành sức mạnh mềm quốc gia. Chúng tôi tin Việt Nam hoàn toàn có thể sở hữu những tác phẩm điện ảnh chất lượng cao, chạm tới khán giả toàn cầu bằng chính chiều sâu văn hóa và tinh thần dân tộc”.

Mở đầu cho dòng phim tôn vinh lịch sử – văn hóa Việt Nam của V-Film là series về triều đại nhà Trần, lấy cảm hứng từ thời kỳ Đông A với ba lần kháng chiến chống quân Nguyên – Mông, cùng những cuộc chuyển giao quyền lực và lựa chọn làm thay đổi vận mệnh dân tộc.

Series đã hoàn tất kịch bản mùa đầu tiên gồm 10 tập, hiện bước vào giai đoạn tuyển chọn diễn viên. Dự án dự kiến khởi quay vào tháng 7.2026 và công chiếu mùa đầu tiên vào tháng 12 cùng năm.

Với chiến lược đầu tư bài bản, V-Film kì vọng mở ra hướng đi mới cho điện ảnh Việt Nam, nơi lịch sử không chỉ được lưu giữ trong sách vở mà còn được tái hiện bằng ngôn ngữ điện ảnh hiện đại để lan tỏa tới công chúng toàn cầu.

Nguồn: báo văn hoá

The post Vingroup ra mắt chiến lược điện ảnh, phát triển dòng phim lịch sử – văn hóa Việt appeared first on Trung tâm Điện ảnh Văn hóa, Thể thao và Du lịch Việt Nam.

Tối ngày 23.5, Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng chính thức cán mốc doanh thu 200 tỉ đồng sau 39 ngày công chiếu.

Đồng thời, đây cũng là phim kinh dị Việt Nam đầu tiên trong lịch sử chạm mốc 200 tỉ đồng cùng 2,5 triệu khán giả ra rạp. Kỷ lục doanh thu trước đây của thể loại phim kinh dị thuộc về Quỷ nhập tràng (150 tỉ).

Với thành tích này, tác phẩm của đạo diễn Đỗ Quốc Trung trở thành bộ phim có doanh thu cao thứ hai trong năm 2026, chỉ xếp sau Thỏ ơi của đạo diễn Trấn Thành.

Bên cạnh đó, Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng cũng chính thức vượt qua Em chưa 18 để góp mặt trong Top 15 phim Việt có doanh thu cao nhất mọi thời đại.

Tính đến hiện tại, dù đã bước sang tuần công chiếu thứ 6, Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng vẫn giữ vững vị trí trong Top 5 lượng vé bán ra và doanh thu phòng vé mỗi ngày trước sự cạnh tranh của nhiều tác phẩm mới ra mắt.

Điều này cho thấy sức hút bền bỉ của bộ phim kinh dị lấy cảm hứng từ truyền thuyết về loài quỷ khát máu chốn non cao Việt Nam.

Một trong những lợi thế lớn của Phí Phông: Quỷ Máu Rừng Thiêng đến từ việc phim được phân loại T16 – dành cho khán giả từ 16 tuổi trở lên so với mức T18 thường thấy ở dòng phim kinh dị.

Điều này giúp tác phẩm mở rộng đáng kể tệp người xem, đặc biệt là nhóm khán giả trẻ vốn ít có cơ hội tiếp cận các bộ phim kinh dị nặng đô ngoài rạp.

Bên cạnh đó, chiến lược phát hành được xem là bước đi khôn ngoan của ê kíp khi lựa chọn khởi chiếu sớm hơn một tuần trước giai đoạn lễ vốn “chật chội” với bốn tác phẩm Việt khác cùng ra mắt.

Nhờ hiệu ứng truyền miệng tích cực ngay từ những ngày đầu, bộ phim nhanh chóng chiếm ưu thế về suất chiếu, lập tức cán mốc 100 tỉ đồng chỉ sau 6,5 ngày ngay trước thềm dịp Giỗ Tổ Hùng Vương và lễ 30.4 – 1.5. Từ đó, bộ phim giữ vững phong độ tại phòng vé trong nhiều tuần kế tiếp, liên tục ghi nhận những cột mốc doanh thu đáng chú ý.

Cột mốc 200 tỉ đồng không chỉ là thành tích đáng nhớ của Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng, mà còn là “trái ngọt” xứng đáng cho những nỗ lực của toàn bộ ê kíp trong việc mang đến một tác phẩm kinh dị Việt chỉn chu, mới lạ và đậm bản sắc văn hóa.

Thành công này đồng thời mở ra nhiều kỳ vọng cho sự phát triển của dòng phim kinh dị nội địa trong thời gian tới, khi khán giả ngày càng sẵn sàng đón nhận những câu chuyện Việt được đầu tư nghiêm túc cả về chất lượng lẫn trải nghiệm điện ảnh.

Nguồn: báo văn hoá

The post “Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng” cán mốc doanh thu 200 tỉ đồng appeared first on Trung tâm Điện ảnh Văn hóa, Thể thao và Du lịch Việt Nam.

Tuy nhiên, tác phẩm của đạo diễn Nguyễn Hữu Hoàng lại chưa tạo được sức bật về doanh thu lẫn hiệu ứng truyền miệng, trong khi diễn xuất của Ngọc Trinh trở thành chủ đề gây tranh cãi.

Thẩm mỹ viện âm phủ và tham vọng nối dài cơn sốt phim kinh dị Việt

Sau kỳ nghỉ lễ Giỗ Tổ Hùng Vương và 30.4 – 1.5, phòng vé Việt bước vào giai đoạn tương đối trầm lắng. Trong bối cảnh đó, Thẩm mỹ viện âm phủ trở thành một trong số ít phim Việt gia nhập đường đua giữa lúc thị trường bao phủ nhiều tác phẩm quốc tế.

Ngay từ khi công bố dự án, bộ phim nhận sự chú ý nhờ lựa chọn đề tài thẩm mỹ viện kết hợp yếu tố tâm linh – hướng khai thác còn khá mới trên màn ảnh Việt. Trong thời điểm dòng phim kinh dị nội địa đang bước vào giai đoạn thăng hoa với sự thành công liên tiếp của Heo năm móng hay Phí Phông: Quỷ máu rừng thiêng, Thẩm mỹ viện âm phủ được kỳ vọng sẽ tiếp tục nối dài chuỗi thắng lợi của dòng phim kinh dị Việt.

Phim khai thác nỗi sợ gắn với vẻ đẹp ngoại hình – đề tài vốn rất gần gũi với xã hội hiện đại nhưng chưa được điện ảnh Việt khai thác quá nhiều. Ý tưởng về sự ám ảnh tuổi trẻ, sắc đẹp và cái giá phải trả để duy trì ngoại hình từng được xem là điểm sáng giúp Thẩm mỹ viện âm phủ tạo khác biệt giữa thị trường phim kinh dị nội địa.

Sau những suất chiếu đầu tiên, tác phẩm nhận lời khen dành cho phần bối cảnh, thiết kế mỹ thuật và hóa trang. Không gian thẩm mỹ viện được xây dựng theo hướng u ám, tạo cảm giác bí bách và rùng rợn xuyên suốt phim. Một số phân đoạn tâm linh cũng được đánh giá có hình ảnh khá ám ảnh.

Tuy nhiên, những điểm cộng này chưa đủ giúp phim tạo hiệu ứng bùng nổ. Thực tế phòng vé cho thấy tác phẩm chưa đủ sức cạnh tranh với đối thủ ngoại nhập đang chiếm ưu thế ngoài rạp. Tính đến ngày 16.5, phim chỉ thu về hơn 12 tỉ đồng doanh thu.

Kịch bản thiếu thuyết phục, lạm dụng yếu tố hù dọa 

Điểm gây tranh cãi lớn nhất của Thẩm mỹ viện âm phủ nằm ở phần kịch bản. Nhiều ý kiến cho rằng tác phẩm sở hữu ý tưởng tiềm năng nhưng cách triển khai lại thiếu chặt chẽ, khiến mạch phim trở nên lê thê.

Khán giả đặt câu hỏi về động cơ hành động của nhân vật Thanh (do Ngọc Trinh thủ vai). Là một bác sĩ trẻ có tư duy lý trí, nhưng dù liên tục chứng kiến những hiện tượng đáng sợ và dấu hiệu tâm linh bất thường, cô vẫn tiếp tục ở lại thẩm mỹ viện cũng như dễ dàng làm theo chỉ dẫn của bà Xuân. Điều này khiến hành trình của nhân vật thiếu tính thuyết phục.

Bên cạnh đó, nhiều mắt xích quan trọng trong câu chuyện cũng chưa được giải thích rõ ràng. Nguồn gốc tà thuật, lý do Thanh trở thành mục tiêu hay cách bà Xuân lựa chọn nạn nhân đều xử lý khá hời hợt.

Thay vì xây dựng cảm giác căng thẳng kéo dài, phim phụ thuộc quá nhiều vào các màn jump-scare quen thuộc. Những tiếng động bất ngờ, gương mặt biến dạng hay cảnh nhân vật xuất hiện đột ngột được lặp lại trong suốt thời lượng phim. Ban đầu, điều này có thể tạo cảm giác giật mình, nhưng việc sử dụng dày đặc khiến hiệu ứng kinh dị nhanh chóng bị bào mòn.

Ngoài ra, phim còn bị khán giả soi ra nhiều “sạn” như thoại không khớp khẩu hình hay tạo hình nhân vật chưa hợp lý. Một số ý kiến nhận xét nhân vật nữ chính luôn xuất hiện với lớp trang điểm quá đậm, kể cả trong những hoàn cảnh nguy hiểm hoặc căng thẳng, làm giảm cảm giác chân thực.

Ngọc Trinh là tâm điểm tranh cãi

Một trong những yếu tố khiến Thẩm mỹ viện âm phủ được chú ý chính là màn “lột xác” của Ngọc Trinh khi đảm nhận vai chính trong dòng phim kinh dị tâm linh. Tuy nhiên, diễn xuất của người đẹp lại trở thành chủ đề gây nhiều tranh luận. Nhiều khán giả cho rằng cô chưa đủ khả năng để trở thành nhân vật trung tâm “gánh phim” khi cách đọc thoại và biểu lộ cảm xúc của Ngọc Trinh chưa có cải thiện so với dự án trước.

Trong suốt hành trình tâm lý của Thanh, từ sợ hãi, hoang mang đến bị thao túng bởi bùa ngải, Ngọc Trinh chủ yếu thể hiện bằng biểu cảm trợn mắt, la hét hoặc phản ứng khá đơn điệu. Các phân đoạn cần chiều sâu cảm xúc không thuyết phục số đông người xem.

Dẫu vậy, hành trình của Ngọc Trinh với điện ảnh vẫn cho thấy sự thay đổi nhất định qua từng giai đoạn. Sau những vai diễn bị đánh giá mờ nhạt ở Vòng eo 56, Vu quy đại náo… cô gây ấn tượng với Chị chị em em 2. Trong bộ phim này, Ngọc Trinh vào vai Tư Nhị – cô gái nghèo đầy tham vọng với nhiều chuyển biến về tâm lý. Vai diễn giúp cô nhận được phản hồi tích cực hơn nhờ ngoại hình phù hợp cùng khả năng thể hiện hai trạng thái đối lập của nhân vật. Tác phẩm sau đó đạt doanh thu hơn 117 tỉ đồng.

Đến năm 2024, Ngọc Trinh tiếp tục ghi dấu trong phim Chị dâu của đạo diễn Khương Ngọc. Vai Út Như – người phụ nữ trẻ chịu nhiều tổn thương trong hôn nhân và gia đình được đánh giá là bước tiến rõ rệt về mặt cảm xúc của cô trên màn ảnh. Bộ phim cũng đạt thành công khi có doanh thu hơn trăm tỉ đồng.

Tuy nhiên, với Thẩm mỹ viện âm phủ, màn tái xuất lần này vẫn chưa đủ giúp Ngọc Trinh thuyết phục khán giả ở vai trò diễn viên chính của một bộ phim kinh dị nặng tâm lý.

Nguồn: báo văn hoá

The post “Thẩm mỹ viện âm phủ” thất thế, Ngọc Trinh không thể “gánh phim” appeared first on Trung tâm Điện ảnh Văn hóa, Thể thao và Du lịch Việt Nam.

Sẽ có cổng thông tin quảng bá bối cảnh quay phim trên toàn quốc

Phát biểu tại buổi làm việc, Thứ trưởng Bộ VHTTDL Tạ Quang Đông nhấn mạnh, việc Quốc hội ban hành Nghị quyết số 28/2026/QH16 nhằm thể chế hóa Nghị quyết số 80-NQ/TW của Bộ Chính trị về phát triển văn hóa Việt Nam là dấu mốc đặc biệt quan trọng đối với lĩnh vực văn hóa, lần đầu tiên tạo ra một hệ thống chính sách toàn diện, mang tính đột phá cho phát triển công nghiệp văn hóa Việt Nam.

Theo Thứ trưởng, điện ảnh hiện là một trong những lĩnh vực tăng trưởng mạnh mẽ nhất và được Bộ VHTTDL xác định là ngành dẫn đầu trong 12 ngành công nghiệp văn hóa. Năm 2025, điện ảnh Việt Nam ghi nhận bước phát triển vượt bậc khi lần đầu tiên có tới 6-7 bộ phim đạt doanh thu trên 100 tỉ đồng, trong khi chỉ khoảng 5 năm trước, mục tiêu có 1-2 phim có doanh thu trăm tỉ vẫn còn là kỳ vọng lớn.

Thứ trưởng cho biết, Bộ VHTTDL đang định hướng xây dựng các chính sách phát triển điện ảnh phù hợp với xu thế quốc tế, trong đó có cơ chế hỗ trợ, hoàn thuế cho các đoàn làm phim nước ngoài đến Việt Nam sản xuất phim. Nội dung này đã được Quốc hội đưa vào Nghị quyết 28.

Thứ trưởng dẫn chứng, nhiều quốc gia như Thái Lan, Indonesia, Pháp, Anh hay New Zealand đều áp dụng chính sách hoàn thuế như một đòn bẩy kinh tế để thu hút các đoàn phim quốc tế. Riêng Thái Lan hiện áp dụng mức hoàn thuế từ 15-25% tùy theo quy mô chi tiêu và mức độ quảng bá hình ảnh quốc gia trong tác phẩm.

Theo Thứ trưởng Tạ Quang Đông, các đoàn phim sau khi hoàn thành sản xuất sẽ được cơ quan kiểm toán độc lập đánh giá mức chi tiêu để làm căn cứ áp dụng chính sách ưu đãi. Những dự án sử dụng nhiều hình ảnh, bối cảnh hoặc sản phẩm của nước sở tại thường được hưởng mức hỗ trợ cao hơn.

Thứ trưởng cũng cho biết, nhiều nơi trên trên thế giới thu được nguồn lợi rất lớn từ ngành công nghiệp điện ảnh. Riêng Paris (Pháp) mỗi năm thu hút khoảng 3.000 – 4.000 ngày quay phim, mang lại nguồn thu từ 800-900 triệu USD.

“Việt Nam hiện chưa có chính sách đủ sức cạnh tranh để thu hút các đoàn phim quốc tế. Đây là vấn đề liên quan đến nhiều lĩnh vực, nhiều địa phương và yếu tố kinh tế luôn được đặt lên hàng đầu. Địa phương nào có chính sách hấp dẫn hơn sẽ thu hút được nhiều đoàn phim hơn”, Thứ trưởng khẳng định.

Đánh giá về tiềm năng phát triển điện ảnh gắn với sự kiện và liên hoan phim, Thứ trưởng nhận định Bắc Ninh là địa phương có nhiều lợi thế hàng đầu khu vực đồng bằng sông Hồng.

Thứ trưởng cho biết, sau khi Nghị quyết 28 được ban hành, các cơ quan chức năng sẽ tiếp tục nghiên cứu sửa đổi các quy định pháp luật liên quan, đặc biệt là cơ chế thuế và hoàn thuế. Đây được xem là hướng mở quan trọng để ngành điện ảnh Việt Nam nâng cao sức cạnh tranh và thu hút đầu tư cho các địa phương.

Thứ trưởng Tạ Quang Đông cũng đề nghị lãnh đạo tỉnh Bắc Ninh cùng các sở, ngành phối hợp nghiên cứu các giải pháp kỹ thuật nhằm hoàn thiện cơ chế chính sách trong thời gian tới. Theo Thứ trưởng, khi có cơ chế phù hợp, mỗi địa phương sẽ có thêm điều kiện xây dựng các chương trình kích cầu riêng cho ngành điện ảnh.

Bên cạnh đó, Thứ trưởng cũng cho biết, Cục Điện ảnh đang xây dựng một cổng thông tin quảng bá bối cảnh quay phim trên toàn quốc. Dự kiến trong 1-2 tháng tới, mỗi địa phương sẽ được cấp một tài khoản riêng để chủ động cập nhật, giới thiệu hình ảnh, bối cảnh, dịch vụ hỗ trợ tới các nhà làm phim trong và ngoài nước.

Xây dựng khung quy trình hỗ trợ

Phát biểu tại buổi làm việc, bà Nguyễn Thuỳ Linh, Phó Giám đốc Sở Tài chính tỉnh Bắc Ninh cho biết, với các thủ tục hành chính, địa phương hoàn toàn có thể chủ động hỗ trợ các đoàn làm phim thông qua việc hướng dẫn thực hiện dịch vụ công trực tuyến, đồng thời hỗ trợ về an ninh, giao thông mà chưa cần cơ chế đặc thù.

Đối với một số khoản phí, lệ phí liên quan đến hạ tầng giao thông hay vé tham quan danh lam thắng cảnh, địa phương cần xây dựng chính sách trình HĐND tỉnh xem xét, thông qua. Theo đó, tỉnh có thể cấp kinh phí cho cơ quan đầu mối được giao nhiệm vụ triển khai hỗ trợ các đoàn phim.

Về quảng bá du lịch thông qua điện ảnh, đại diện Sở Tài chính cho rằng, nội dung này có thể được đưa vào nghị quyết riêng của tỉnh hoặc áp dụng theo các quy định hiện hành của Trung ương.

Bên cạnh đó, tỉnh cũng có thể hỗ trợ kết nối dịch vụ lưu trú, logistics cho các đoàn làm phim theo hình thức tương tự tiếp đón các đoàn khách quốc tế, vốn đã có hành lang pháp lý và cơ chế tài chính rõ ràng. Một số chi phí lưu trú có thể được xem xét hỗ trợ từ ngân sách địa phương.

Liên quan đến chính sách ưu đãi về thuế và miễn, giảm tiền thuê đất, đại diện Sở Tài chính cho biết hiện các văn bản hướng dẫn thi hành Luật Đất đai chưa có quy định cụ thể cho lĩnh vực này.

Vì vậy, đề nghị Bộ VHTTDL phối hợp với Bộ Nông nghiệp và Môi trường cũng như Bộ Tài chính để nghiên cứu, kiến nghị Chính phủ ban hành các chính sách phù hợp.

Bà Nguyễn Thuỳ Linh cũng cho rằng, Luật Điện ảnh năm 2022 hiện mới chỉ quy định cơ chế đặt hàng đối với các bộ phim phục vụ nhiệm vụ chính trị của địa phương. Trong khi đó, để thu hút các đoàn làm phim và nhà sản xuất đến địa phương, cần có nguồn kinh phí hỗ trợ cụ thể.

Từ thực tế đó, địa phương đề xuất nghiên cứu cơ chế hỗ trợ một phần kinh phí sản xuất đối với các đoàn làm phim thực hiện tác phẩm có nội dung quảng bá hình ảnh địa phương.

Chia sẻ cùng địa phương, Thứ trưởng Tạ Quang Đông nhấn mạnh yêu cầu xây dựng quy trình hỗ trợ đoàn làm phim theo hướng rõ ràng, đồng bộ và thuận lợi nhất cho nhà sản xuất.

Theo Thứ trưởng, các thủ tục cần được rút gọn, minh bạch để tạo môi trường cạnh tranh trong thu hút các đoàn phim trong và ngoài nước. Trên cơ sở đó, Cục Điện ảnh sẽ xây dựng bộ quy trình chung hướng dẫn hoạt động làm phim tại các địa phương, từ giai đoạn đoàn phim khảo sát, xin phép, triển khai quay cho tới khi kết thúc dự án.

“Cần làm rõ từng bước đoàn phim phải thực hiện như thế nào, địa phương được hỗ trợ gì, ưu đãi ra sao để các địa phương có căn cứ xây dựng chính sách riêng phù hợp với điều kiện thực tế”, Thứ trưởng nói.

Thứ trưởng cho biết, sau khi hoàn thiện khung quy trình, Cục Điện ảnh sẽ gửi tới các địa phương để tiếp tục rà soát, bổ sung các nội dung cụ thể như những khoản chi phí, hạng mục địa phương có thể hỗ trợ, mức miễn giảm, hình thức hỗ trợ cũng như cơ chế triển khai.

Đồng thời, những nội dung vượt thẩm quyền địa phương, liên quan đến sửa đổi quy định về thuế, ngân sách hay cơ chế tài chính sẽ được tổng hợp để kiến nghị Trung ương xem xét điều chỉnh.

Theo Thứ trưởng Tạ Quang Đông, định hướng hiện nay là xây dựng trước một “bộ khung” chung để các địa phương triển khai Nghị quyết 28. Trong đó, các nội dung mang tính nguyên tắc, bắt buộc sẽ được quy định thành “khung cứng” đưa vào quy định; còn những nội dung linh hoạt sẽ giao địa phương chủ động quyết định thông qua quy định của sở, ngành hoặc UBND tỉnh, làm cơ sở hình thành các phụ lục triển khai phù hợp với điều kiện thực tế từng địa phương.

Liên quan đến quy trình tiếp nhận các đoàn phim quốc tế vào Việt Nam, Cục trưởng Cục Điện ảnh Đặng Trần Cường cho biết, hiện thủ tục tương đối đơn giản. Theo đó, các công ty nước ngoài trước tiên phải lựa chọn một đối tác tại Việt Nam để cung cấp dịch vụ.

Sau đó, hồ sơ, bao gồm kịch bản phim, sẽ được gửi tới Cục Điện ảnh để thẩm định trong thời gian khoảng 12 ngày làm việc trước khi cấp phép. Sau khi được cấp phép, đoàn phim sẽ triển khai quay tại các địa phương và phối hợp trực tiếp với chính quyền sở tại trong quá trình thực hiện.

Theo ông Đặng Trần Cường, vấn đề quan trọng hiện nay không nằm ở thủ tục cấp phép mà là cơ chế hỗ trợ dành cho các đoàn phim. Tuy nhiên, khi triển khai các chính sách hỗ trợ về tài chính, dịch vụ hay ưu đãi, chắc chắn sẽ phát sinh thêm các thủ tục hành chính cần được quy định rõ ràng, minh bạch.

Phát biểu tại buổi làm việc, Phó Chủ tịch Thường trực UBND tỉnh Bắc Ninh Mai Sơn cho biết, tỉnh xác định việc quảng bá địa phương thông qua điện ảnh theo hai nhóm nội dung.

Trong đó, đối với hoạt động quảng bá hình ảnh văn hóa, con người Bắc Ninh thông qua bối cảnh và nội dung phim, địa phương hiện đã có cơ chế hỗ trợ từ nguồn kinh phí truyền thông, quảng bá. Riêng chính sách hỗ trợ trực tiếp một phần kinh phí cho các nhà sản xuất, đoàn làm phim thực hiện dự án tại Bắc Ninh hiện vẫn chưa có quy định cụ thể.

Ông Mai Sơn cũng cho biết, đến nay Bắc Ninh chưa đón các đoàn làm phim quốc tế đến sản xuất phim tại địa phương. Vì vậy, tỉnh mong muốn Bộ VHTTDL phối hợp với các bộ, ngành liên quan sớm xây dựng cơ chế, chính sách cụ thể, trình Chính phủ ban hành để các địa phương có căn cứ triển khai thực hiện.

Theo Phó Chủ tịch Thường trực UBND tỉnh Bắc Ninh, nếu có cơ chế phù hợp, điện ảnh sẽ trở thành kênh quảng bá hiệu quả, góp phần lan tỏa hình ảnh văn hóa, con người và du lịch của địa phương.

Nguồn: báo văn hóa

The post Tìm cơ chế thu hút đoàn làm phim nước ngoài vào Việt Nam appeared first on Trung tâm Điện ảnh Văn hóa, Thể thao và Du lịch Việt Nam.

Nhà báo Hữu Việt và các diễn giả Phạm Thị Kim Oanh, Phan Cẩm Tú tại buổi tọa đàm. (Ảnh: HỒNG QUÂN)

Tại buổi tọa đàm “Nhận diện và tìm giải pháp xử lý vi phạm bản quyền” do Báo Nhân Dân tổ chức, Phó Cục trưởng Bản quyền tác giả (Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch) Phạm Thị Kim Oanh và Ủy viên Ban Thường vụ Hiệp hội Xúc tiến Phát triển Điện ảnh Việt Nam, chuyên gia tư vấn, Hiệp hội Điện ảnh Hoa Kỳ Phan Cẩm Tú đã phân tích về thực trạng vi phạm bản quyền trong lĩnh vực điện ảnh, những giải pháp mà Việt Nam đang nỗ lực thực hiện và tiếp tục tìm kiếm những giải pháp mới.

Tình trạng vi phạm bản quyền trong điện ảnh

Thực tế cho thấy, phim, đặc biệt là những phim ăn khách chiếu rạp vẫn luôn là “miếng mồi ngon” cho tình trạng vi phạm bản quyền. Năm 2017, sự kiện nhà sản xuất Ngô Thanh Vân có đơn đề nghị Công an tỉnh Bà Rịa-Vũng Tàu xử lý người phát tán phim “Cô Ba Sài Gòn” trên mạng xã hội đã làm rúng động làng điện ảnh. Bộ phim khi chiếu tại rạp đã bị một khán giả livestream và phát tán lên một fanpage về phim có số lượng thành viên lớn.

Không khó để “điểm mặt” các vụ vi phạm bản quyền tương tự. Ở nhiều trang web cung cấp phim miễn phí, trước đây sau khi một bộ phim hot được chiếu ngoài rạp, sẽ ngay lập tức có bản “cam”, bản quay trộm trước khi có “bản đẹp”, để thỏa mãn sự tò mò của những người không muốn bỏ tiền ra thụ hưởng sản phẩm hoàn chỉnh từ lao động nghệ thuật của ê-kíp sản xuất.

Nhà sản xuất Trấn Thành từng phải kêu gọi không phát tán và tiết lộ nội dung phim “Thỏ Ơi!!”

Mới đây, nhà sản xuất Trấn Thành của phim “Thỏ Ơi!!”và trước đó là ê-kíp sản xuất “Mưa đỏ” cũng đã phải kêu gọi không phát tán clip quay trộm, tiết lộ nội dung phim. Khi đó, đại diện Cục Điện ảnh, Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch cũng đã lên tiếng cho biết sẽ vào cuộc và phối hợp để xử lý nhằm bảo vệ quyền sở hữu trí tuệ, bảo vệ môi trường sáng tạo và phát triển bền vững thị trường điện ảnh.

Chia sẻ về tình trạng này, bà Phạm Thị Kim Oanh, Phó Cục trưởng Bản quyền tác giả cho biết, về cơ bản những năm gần đây, việc thực thi bảo vệ bản quyền tại Việt Nam đã được đẩy lên cao, ý thức người dùng cũng đã được nâng cao. Tuy nhiên, trên môi trường số vẫn tồn tại sự vi phạm một cách khốc liệt mà các chủ thể quyền đang phải đối mặt.

Bà Phạm Thị Kim Oanh.

“Với chúng tôi, nguyên nhân là sự phát triển quá nhanh của công nghệ. Việc vi phạm bản quyền trên môi trường số diễn ra dễ dàng hơn. Một bộ phim vừa chiếu, ai đó ngồi trong rạp quay trộm, ngay lập tức mạng xã hội đã xuất hiện tác phẩm bị xâm phạm bản quyền. Việc lẩn trốn cũng rất dễ dàng, bởi không phải mạng nào cũng đặt máy chủ tại Việt Nam. Rất nhiều trang web đặt máy chủ ở nước ngoài nên việc phối hợp rất khó khăn. Nguồn thu của những đối tượng này quá lớn, họ có thể lấy hàng triệu tác phẩm bị vi phạm không chỉ ở Việt Nam mà trên thế giới để đưa vào kho lưu trữ, thu lợi từ quảng cáo khổng lồ để duy trì các web lậu, web xấu. Đây là một mảng tối và là tình trạng rất nhức nhối hiện nay” – bà Phạm Thị Kim Oanh chia sẻ.

Chung ý kiến này, bà Phan Cẩm Tú cho biết, việc vi phạm trên môi trường số đương nhiên cực kỳ tinh vi và có ảnh hưởng lớn. Hình thức vi phạm hiện nay phổ biến tới mức chỉ cần mở trang web, gõ tên phim là chúng ta sẽ có hàng chục trang cung cấp phim. Có phụ đề tiếng Việt, có lời dịch, cực kỳ thông dụng và dễ tiếp cận. Ngày xưa vi phạm qua đĩa lậu, đĩa quang đơn giản hơn, nhưng ít nhất người ta hiểu đấy là đồ lậu. Bây giờ một người dân bình thường muốn xem phim chỉ cần lên mạng gõ tên phim và xem trên các trang web đó. Chắc rất ít người hiểu rằng xem phim trên các trang web đó là hành vi vi phạm. Tất nhiên người xem không vi phạm, nhưng phim được chiếu trên các trang web đấy là bất hợp pháp.

Bà Phan Cẩm Tú.

“Các đối tượng làm trang web vi phạm hiện nay cực kỳ hiểu biết. Những bản phim quay lậu trong rạp, chất lượng xấu không còn phổ biến nữa. Người ta cung cấp những bản phim đẹp nhất, gần như bản gốc. Các trang web được thiết kế rất chuyên nghiệp, người xem gần như không phân biệt được đâu là trang web chính thống có trả tiền, đâu là trang web vi phạm. Hành vi vi phạm trên trang web cực kỳ phổ biến. Ngoài ra, việc chia sẻ qua torrent cũng rất phổ biến, nhiều người chia sẻ phim và coi đó là cộng đồng yêu điện ảnh, xem một cách rất thoải mái. Về độ tinh vi, các trang web này được làm cực kỳ đẹp, khó phân biệt, không thua kém nhiều so với các nền tảng lớn như Netflix hay Apple TV” – bà Phan Cẩm Tú chia sẻ.

Dùng công nghệ bảo vệ bản quyền

Một trong những công cụ bảo vệ bản quyền mà các nhà sản xuất thường ưu tiên sử dụng là công nghệ, đặc biệt là AI.

Theo bà Phạm Thị Kim Oanh, chúng ta phải dùng công nghệ để xử lý vấn đề công nghệ, nếu không sẽ bị tụt hậu. Trong kế hoạch, Cục Bản quyền tác giả đề xuất hoàn thiện ứng dụng công nghệ thông tin trong quản lý. Cơ quan quản lý nhà nước cần được đầu tư thỏa đáng kinh phí, áp dụng AI để rà soát, truy quét vi phạm.

“Chúng tôi đang dự định xây dựng cơ sở dữ liệu quốc gia về bản quyền để đối soát, tính toán áp dụng Blockchain trong đăng ký bản quyền. Khi chứng cứ pháp lý minh bạch, không thể lạm dụng, thì sẽ thúc đẩy được công tác bảo vệ. Mặc dù đăng ký bản quyền không bắt buộc, nhưng đó là biện pháp hữu hiệu giúp chủ thể quyền có chứng cứ ban đầu cung cấp cho cơ quan thực thi hoặc nhà cung cấp dịch vụ trung gian để tháo gỡ vi phạm ngay lập tức, thí dụ như trong bảo vệ bản quyền các trận bóng đá trực tiếp” – bà Phạm Thị Kim Oanh cho biết.

“Chúng ta phải dùng công nghệ để xử lý vấn đề công nghệ, nếu không sẽ bị tụt hậu”

Bà Phạm Thị Kim Oanh, Phó Cục trưởng Bản quyền tác giả.

Về hành lang pháp lý, Phó Cục trưởng Bản quyền tác giả cho biết, từ năm 2022, cơ chế “thông báo – gỡ bỏ” trực tiếp từ chủ thể quyền chính là “cây gậy bản quyền”. Các cam kết quốc tế về bến cảng an toàn cho nhà cung cấp dịch vụ internet nếu tuân thủ yêu cầu gỡ bỏ cũng đã được luật hóa chi tiết tại Nghị định 17. Mặc dù công nghệ phát triển nhanh và pháp luật có độ trễ, nhưng hiện nay chúng ta đã có cơ chế cho phép chủ thể quyền hoặc cơ quan quản lý trực tiếp yêu cầu gỡ bỏ nội dung vi phạm. Thí dụ, năm ngoái Đài Truyền hình Việt Nam đã áp dụng cơ chế này gỡ bỏ thành công 43.000 trường hợp vi phạm mà không cần qua cơ quan nhà nước. Đó là những công cụ rất hữu hiệu.

Bà Phan Cẩm Tú bổ sung thêm khi cho biết, với sự tiến bộ của công nghệ, chủ sở hữu quyền luôn tìm cách tạo ra các “ổ khóa” bảo vệ tài sản, từ thời đĩa CD có mã số nhà máy, tem chống giả, cho đến nay là watermark, CDN… Các hãng phim Việt Nam khá cập nhật so với thế giới trong chuyện này, họ luôn tìm cách bảo vệ sản phẩm. Tuy nhiên, bà Phan Cẩm Tú cũng cho rằng, “khóa nào cũng có cách mở”. Bên vi phạm có rất nhiều mưu mô để đối phó với biện pháp của chúng ta. Vì vậy, không có một biện pháp công nghệ nào là thần thánh. Giải quyết vấn đề này cần một tổng thể hài hòa từ hành lang pháp lý, ý thức con người cho đến biện pháp thực thi. Không có một giải pháp đơn lẻ nào giải quyết được mọi việc.

Hoàn thiện hệ thống luật pháp để bảo vệ bản quyền

Trong những năm qua, hành lang pháp lý của Việt Nam cũng đã có những tiến bộ không thể phủ nhận. Theo bà Phạm Thị Kim Oanh, người trực tiếp tham gia các dự thảo pháp luật liên quan đến vấn đề bản quyền tác giả, năm 2024, 2025 là những năm đầu tiên các vụ việc vi phạm bản quyền được xét xử hình sự tại Việt Nam. Mặc dù quy định xử lý hình sự đã có từ năm 2010, nhưng đến tận bây giờ những vụ án lớn như Phimmoi hay Fmovies mới được đưa ra xét xử.

Vụ án Fmovies và Phimmoi đã được đưa ra xét xử.

“Fmovies, từ tháng 1/ 2023 đến tháng 6/2024 có tới 6,7 tỷ lượt người truy cập. Việc Việt Nam mang vụ này ra xét xử hình sự và có bản án là điều rất đáng khích lệ” – bà Phạm Thị Kim Oanh nói.

Phó Cục trưởng Bản quyền tác giả cũng chia sẻ thêm những thông tin khá mới về hành lang pháp lý. Việt Nam là một trong không nhiều quốc gia có biện pháp xử phạt vi phạm hành chính đối với quyền dân sự như bản quyền. Nghị định số 341 ban hành ngày 26/12/2025 có hiệu lực từ ngày 15/2/2026 đã có những thay đổi lớn. Trong đó, biện pháp khắc phục hậu quả yêu cầu bên vi phạm phải trả lại lợi nhuận thu được cho chủ thể quyền. Đây là một kênh rất quan trọng bên cạnh việc xử lý hình sự, vốn có quy trình phức tạp. Mức phạt đã được nâng lên và buộc bồi thường theo số lượng hiển thị trên website.

Bà Phan Cẩm Tú nhận định, đây là những dấu hiệu tác động rất tích cực đến lĩnh vực điện ảnh. “Việc sắp có một bộ luật bản quyền độc lập là bước tiến đặc biệt đối với Việt Nam. Tôi hy vọng các chủ sở hữu quyền, các chuyên gia sẽ cùng đồng hành với cơ quan nhà nước để tạo ra một đạo luật thực sự có giá trị cho tất cả mọi người, giảm bớt gánh nặng cho cơ quan chức năng trong việc bảo vệ bản quyền” – bà Phan Cẩm Tú bày tỏ.

Trích nguồn Báo Nhân dân Điện tử, TG:​NHÓM PHÓNG VIÊN NDĐT

The post Bảo vệ bản quyền từ góc nhìn của lĩnh vực điện ảnh appeared first on Trung tâm Điện ảnh Văn hóa, Thể thao và Du lịch Việt Nam.

Giới biên kịch đạt thỏa thuận lịch sử với các hãng phim Hollywood. (Nguồn: Reuters)

Mới đây, trên nền tảng X, Hiệp hội Biên kịch Tây Mỹ cho biết ủy ban đàm phán của tổ chức này đã nhất trí thông qua thỏa thuận sơ bộ với Liên minh Các nhà sản xuất điện ảnh và truyền hình – đơn vị đại diện cho các hãng phim Hollywood.

Phía liên minh cũng xác nhận thông tin này trong một tuyên bố riêng đăng tải trên website vào ngày 4/4. Sau khoảng ba tuần thương lượng, việc đạt được thỏa thuận sơ bộ kéo dài 4 năm giữa hai bên được coi là một kết quả bất ngờ.

Mặc dù các điều khoản chi tiết chưa được công bố ngay lập tức, thỏa thuận lần này được kỳ vọng sẽ thúc đẩy nhiều ưu tiên dành cho giới biên kịch, trong đó có cải thiện chế độ chăm sóc sức khỏe và tăng cường các biện pháp bảo vệ trước sự phát triển của trí tuệ nhân tạo (AI).

Phía hiệp hội cho biết bên cạnh việc bảo vệ kế hoạch phúc lợi y tế của các biên kịch dựa trên những thành quả đã đạt được từ năm 2023, thỏa thuận sơ bộ còn góp phần giải quyết tình trạng lao động không thù lao.

Đáng chú ý, hai bên đã đạt được thỏa thuận sơ bộ chỉ sau vài tuần đàm phán – diễn biến trái ngược hoàn toàn với tiến trình căng thẳng cách đây ba năm, khi các biên kịch Hollywood tiến hành một cuộc đình công lịch sử, khiến một phần hoạt động của ngành công nghiệp giải trí gần như tê liệt.

Trước đó, các biên kịch đã bỏ phiếu với tỷ lệ gần như tuyệt đối thông qua một thỏa thuận giúp họ cải thiện mức thù lao, kéo dài thời hạn hợp đồng và kiểm soát việc sử dụng AI. Theo kế hoạch, hợp đồng hiện tại sẽ hết hạn vào tháng 5 tới.

Bên cạnh đó, các hãng phim cũng nỗ lực thúc đẩy các thỏa thuận mới với lãnh đạo các hiệp hội đại diện cho diễn viên và đạo diễn – những người có hợp đồng hết hạn vào cuối tháng 6 tới.

Trong tuyên bố, Liên minh Các nhà sản xuất điện ảnh và truyền hình cũng nêu rõ sự kỳ vọng tiếp tục phát huy các bước tiến triển mới, hướng tới các thỏa thuận đảm bảo sự ổn định dài hạn cho toàn ngành.

Thỏa thuận sơ bộ với đơn vị đại diện cho các hãng phim Hollywood được đưa ra trong bối cảnh Hiệp hội Biên kịch Tây Mỹ hiện đối mặt với một cuộc đình công nội bộ của nhân viên diễn ra từ hồi tháng 2.

Theo đó, hơn 100 nhân sự thuộc các bộ phận pháp lý, tổ chức sự kiện và quản lý bản quyền đã đình công nhằm phản đối cáo buộc thực hành lao động bất công.

Trích nguồn: (TTXVN/Vietnam+)

The post Mỹ: Giới biên kịch đạt thỏa thuận lịch sử với các hãng phim Hollywood appeared first on Trung tâm Điện ảnh Văn hóa, Thể thao và Du lịch Việt Nam.

Sự lột xác táo bạo của Trần Ngọc Vàng

Bên cạnh việc tạo dựng không khí căng thẳng cho người xem bằng loạt hình ảnh “chấn động”, cũng như bật mí thêm các tình tiết xoay quanh câu chuyện của Khải (Võ Tấn Phát) – một TikToker khai thác đề tài tâm linh, trailer chính thức của Heo năm móng còn gây sốt với hình ảnh đầy táo bạo của nam thần Trần Ngọc Vàng.

Đối với người hâm mộ điện ảnh, Trần Ngọc Vàng không hề là gương mặt xa lạ khi từng tạo ấn tượng với vẻ ngoài thư sinh và điển trai trong các dự án điện ảnh như: Yêu nhầm bạn thân hay Tử chiến trên không. Thế nhưng, với Heo năm móng, anh đem đến cho khán giả một hình ảnh hoàn toàn mới trong vai Chí. Không chỉ khoe hình thể nóng bỏng, vai diễn của Trần Ngọc Vàng trong Heo năm móng còn lại sự gai góc, mạnh bạo và có phần khó đoán hơn.

Nói về Trần Ngọc Vàng, đạo diễn Lưu Thành Luân thẳng thắn: “Mình nghĩ đây sẽ là một vai diễn khá thú vị đối với Trần Ngọc Vàng. Chí là một người đàn ông của gia đình, thương con và thương mẹ nhưng lại có tính cách rất phức tạp. Thành thật, nhân vật này không chỉ là mạo hiểm của tôi mà còn là sự mạo hiểm và nỗ lực hết mình của Trần Ngọc Vàng để khiến người ta tin rằng Chí chính là màn ‘lột xác’ táo bạo và dũng cảm của bạn ấy khỏi hình tượng nam thần, một hình tượng từng giúp Trần Ngọc Vàng tạo được ấn tượng rất mạnh trong lòng người hâm mộ”.

Heo năm móng – Hiện thân của “si”

Bên cạnh việc hé lộ những tình tiết mới, thông qua trailer của Heo năm móng, poster với hình tượng con heo ở vị trí chủ đạo, bao trùm lên các nhân vật được đạo diễn Lưu Thành Luân giải thích rằng anh muốn gửi gắm thêm về ý nghĩa và sắc thái của hình tượng con heo trong tính cách của mỗi nhân vật.

Theo đó, ngoài những truyền thuyết, trong quan điểm văn học dân gian, con heo mang ý nghĩa mỉa mai những kẻ tham lam, phàm ăn, biếng làm và mang hiện thân của chữ “si” – mê muội trong Phật giáo. “Ngoài việc giữ nguyên các giá trị và văn hóa dân gian về truyền thuyết Cô Năm Hợi, câu chuyện của Heo năm móng còn mang đến những ngụ ý về hình tượng con heo được lồng ghép trong các nhân vật. Cô Năm Hợi không tự nhiên gây họa, nó chỉ là chiếc gương phản chiếu sự u mê của con người. Và theo chân Khải, Chí, bà Thu hay Jennifer, người xem sẽ dần dần lột xuống những bức màn đen tối trong lòng mỗi người. Để sau tất cả, chúng ta nhận ra, chính tính cách và sự u mê của con người mới là thứ tai ương đáng sợ nhất”, Quốc Bảo – đại diện biên kịch F35 Story cho biết.

Võ Tấn Phát đối đầu Trần Ngọc Vàng

Ngoài các phân cảnh gây sốt của Trần Ngọc Vàng, đoạn trailer còn giới thiệu qua về những nét đặc trưng văn hóa nổi bật của miền Tây như: múa Mâm Vàng – Mâm Bạc, Múa Bóng Rỗi. Chưa dừng lại ở đó, trailer Heo năm móng hé mở những tình tiết căng thẳng với câu thoại của nhân vật do Trần Ngọc Vàng hóa thân: “Con phải đi cứu con con” khi sự xuất hiện của người con gái tên Sa kéo theo hàng loạt các hiện tượng quỷ dị ập xuống, đe dọa gia đình của Chí.

 

Ngoài ra, điền khiến người xem tò mò là: Liệu Heo năm móng có phải là câu chuyện đối đầu của Võ Tấn Phát và Trần Ngọc Vàng hay không? Trong đoạn trailer, nếu Khải (Võ Tấn Phát) phần nào khắc họa hình ảnh một TikToker yêu thích sự nổi tiếng, luôn tìm kiếm các đề tài thu hút lượt xem mà sẵn sàng bỏ ngoài tai những lời cảnh báo. Phải chăng Khải chính là căn nguyên khơi dậy truyền thuyết về heo năm móng hoặc đánh thức những linh hồn đã khuất để phục vụ cho những đoạn phim triệu lượt xem của mình?

 

 

Trong khi đó, Chí (Trần Ngọc Vàng) lại khiến người xem bán tín bán nghi với những phản ứng mạnh mẽ của anh nhằm để cứu gia đình mình. Liệu Chí có đang bị thao túng bởi thế lực tà ác hay chính anh đang phải vùng lên để chống lại những tham vọng nổi tiếng của Khải, thứ đã vô tình gieo rắc lời nguyền cho gia đình mình?

Ngoài ra, hình ảnh Ốc Thanh Vân đưa “ngón tay thối” trong trailer cũng tạo nên cú sốc lớn. Điều gì khiến nhân vật này có cơn thịnh nộ lớn đến như thế? “Đó sẽ là câu trả lời mà mọi người phải tìm hiểu, vì sao Ốc lại hỗn như vậy ở trên màn ảnh!” – Ốc Thanh Vân hóm hỉnh bày tỏ.

Heo năm móng được lấy cảm hứng từ một trong những truyền thuyết linh dị huyền bí của cộng đồng người Khmer ở khu vực miền Tây để bật lên thông điệp về nghiệp – quả, về những hệ luỵ khôn lường khi sử dụng niềm tin tín ngưỡng sai chỗ. Đạo diễn Lưu Thành Luân cho biết: “Với Heo năm móng, Luân hay ê-kip F35 Story vẫn trung thành với tinh thần mình đã xây dựng cho Quỷ Cẩu hay Linh Miêu – Quỷ nhập tràng, nghĩa là mượn chất liệu văn hóa dân gian để làm nổi bật câu chuyện về lòng người. Bởi mọi tai ương xảy đến không phải chỉ từ ma quỷ mà còn là từ sự dung dưỡng cho điều ác, sự vô tâm và tàn nhẫn trong chính bản tính của con người”.

Heo năm móng dự kiến khởi chiếu vào ngày 24/4/2026.

Trailer Heo năm móng:

 

Nguồn thegioidienanh.com

The post Nam thần Trần Ngọc Vàng gây sốc trong ‘Heo năm móng’ appeared first on Trung tâm Điện ảnh Văn hóa, Thể thao và Du lịch Việt Nam.

Thị trường điện ảnh Việt ngày 30/3 chứng kiến những biến động bất ngờ về thứ hạng doanh thu. Trong khi các dự án mới đang nỗ lực chiếm lĩnh thị phần, tác phẩm đánh dấu sự tái hợp của cặp đôi vàng Tuấn Trần và Phương Anh Đào đang có dấu hiệu rục rịch nói lời chia tay khán giả sau thời gian dài trụ vững tại rạp.

Sau hơn một tháng “làm mưa làm gió” kể từ thời điểm ra mắt vào dịp Tết Nguyên đán, bộ phim Báu Vật Trời Cho có sự góp mặt của bộ đôi Tuấn Trần và Phương Anh Đào đã bắt đầu bước vào giai đoạn cuối của hành trình ra rạp.

Dù từng là “ngựa chiến” với doanh thu vượt mốc trăm tỷ, nhưng theo quy luật đào thải của thị trường, số lượng suất chiếu của phim đang được các nhà rạp cắt giảm để nhường chỗ cho các tân binh. Việc phim Tuấn Trần và Phương Anh Đào sắp rời rạp để lại nhiều tiếc nuối cho những khán giả chưa kịp thưởng thức màn phản ứng hóa học bùng nổ của cặp đôi này.

Một bất ngờ khác trong cục diện phòng vé ngày 30/3 chính là sự vắng bóng của phim Tài trong top 5 doanh thu ngày. Tác phẩm do Mỹ Tâm sản xuất, dù vừa ăn mừng cột mốc 111 tỷ đồng cách đây ít ngày, đã cho thấy dấu hiệu hụt hơi trước sức ép từ các bộ phim ngoại quốc và phim kinh dị nội địa.

Việc rơi khỏi nhóm dẫn đầu cho thấy thị hiếu khán giả đang chuyển dịch mạnh mẽ sang những thể loại mới lạ hơn trong giai đoạn chuyển giao giữa quý 1 và quý 2 năm 2026.

Thay thế vị trí của các “ông lớn” nội địa là sự trỗi dậy của các tác phẩm đến từ Hollywood và Hàn Quốc. Trong đó, phim hoạt hình Cú Nhảy Kỳ Diệu (Hoppers) và siêu phẩm hành động Thoát Khỏi Tận Thế đang chia nhau những thứ hạng cao.

Sự đa dạng về thể loại từ hoạt hình đến hành động viễn tưởng giúp các phim ngoại thu hút lượng lớn khán giả trẻ, đặc biệt là trong các khung giờ vàng. Tuy nhiên, ngôi vương phòng vé ngày vẫn được bảo toàn bởi một đại diện Việt là Hẹn Em Ngày Nhật Thực với doanh thu cách biệt.

Thị trường điện ảnh tháng 3 khép lại với sự phân hóa rõ rệt. Khi những cái tên bảo chứng phòng vé như phim Tuấn Trần và Phương Anh Đào dần hoàn thành sứ mệnh, áp lực đè nặng lên các dự án sắp ra mắt. Giới chuyên môn nhận định, khoảng trống mà các phim trăm tỷ để lại sẽ là cơ hội vàng cho các nhà làm phim trẻ thể hiện bản sắc. Khán giả đang kỳ vọng vào một cú hích tiếp theo để duy trì sức nóng cho điện ảnh nước nhà trong mùa phim hè sắp tới.

Theo Khánh Tường – Saostar.vn

The post Cục diện phòng vé ngày 30/3: phim Tuấn Trần và Phương Anh Đào sắp rời rạp appeared first on Trung tâm Điện ảnh Văn hóa, Thể thao và Du lịch Việt Nam.

Chỉ với một thiết bị kết nối Internet, khán giả đã có thể dễ dàng tiếp cận kho nội dung khổng lồ. Tuy nhiên, đi cùng với sự thuận tiện là những thách thức không nhỏ đối với công tác quản lý nhà nước, đặc biệt trong việc kiểm soát nội dung, bảo vệ thuần phong mỹ tục và chủ quyền quốc gia.

Trong bối cảnh này, việc tăng cường các biện pháp kỹ thuật để quản lý phim trên không gian mạng được xem là giải pháp then chốt, mang tính lâu dài và bền vững.

Thách thức từ cơ chế hậu kiểm và tự kiểm duyệt

Những năm gần đây, thị trường phim trực tuyến tại Việt Nam phát triển nhanh chóng, với sự tham gia của nhiều nền tảng trong và ngoài nước. Các dịch vụ như Netflix, IQiYi, FPT Play… ngày càng phổ biến, tạo nên một hệ sinh thái nội dung đa dạng, phong phú. Tuy nhiên, chính sự “mở” của môi trường số cũng khiến việc kiểm soát nội dung trở nên khó khăn hơn bao giờ hết.

Theo Nghị định 131/2022/NĐ- CP Quy định chi tiết một số điều của Luật Điện ảnh, các nền tảng xuyên biên giới cung cấp nội dung tại Việt Nam phải thực hiện tự kiểm duyệt trước khi phát hành. Đồng thời, Luật Điện ảnh cũng quy định rõ trách nhiệm của các tổ chức, doanh nghiệp trong việc phân loại phim, thông báo nội dung và chịu trách nhiệm trước pháp luật về sản phẩm của mình. Bên cạnh đó, các doanh nghiệp còn phải gửi danh sách phim dự kiến phát hành cùng kết quả phân loại tới cơ quan quản lý trước khi phổ biến. Đây được xem là bước “tiền kiểm” cần thiết nhằm hạn chế các nội dung vi phạm ngay từ đầu.

Tuy nhiên, trên thực tế, không phải lúc nào quy trình này cũng được thực hiện nghiêm túc và đầy đủ. Một trong những vấn đề nổi cộm là tình trạng nội dung vi phạm được “cài cắm” tinh vi trong phim. Đã có không ít trường hợp phim nước ngoài khi phát hành tại Việt Nam chứa những chi tiết sai lệch về chủ quyền lãnh thổ… Những chi tiết này thường được lồng ghép khéo léo, khó phát hiện bằng phương pháp kiểm duyệt thủ công truyền thống.

Thực tế cho thấy, một số bộ phim từng phát hành trên các nền tảng lớn như Netflix, IQiYi hay FPT Play đã bị cơ quan chức năng yêu cầu gỡ bỏ hoặc chỉnh sửa do vi phạm quy định pháp luật Việt Nam. Điều này không chỉ gây ảnh hưởng đến uy tín của nền tảng mà còn đặt ra câu hỏi về hiệu quả của cơ chế tự kiểm duyệt.

Bên cạnh vấn đề nội dung, công tác quản lý còn gặp khó khăn trong việc nắm bắt dữ liệu thị trường. Hiện nay, thông tin về lượt xem, doanh thu hay xu hướng nội dung chủ yếu do các doanh nghiệp cung cấp, thiếu sự kiểm chứng độc lập. Điều này khiến cơ quan quản lý gặp hạn chế trong việc đánh giá toàn diện thị trường và đưa ra các chính sách phù hợp.

Tại buổi làm việc giữa Cục Điện ảnh và FPT Telecom do Thứ trưởng Tạ Quang Đông chủ trì tuần qua, các bên đã thẳng thắn nhìn nhận những bất cập này. Sau 3 năm Luật Điện ảnh đi vào thực tiễn, dù đã đạt được những kết quả nhất định, nhưng công tác quản lý phim trên không gian mạng vẫn chưa theo kịp tốc độ phát triển của công nghệ và thị trường.

Ngoài ra, sự tham gia của hàng triệu người dùng Internet cũng tạo ra áp lực lớn đối với cơ quan quản lý. Với khoảng hơn 80% hộ gia đình sử dụng Internet, lượng nội dung được tiêu thụ mỗi ngày là vô cùng lớn. Nếu không có công cụ hỗ trợ hiệu quả, việc kiểm soát thủ công gần như là bất khả thi.

The post “Lá chắn” hiệu quả kiểm soát phim online appeared first on Trung tâm Điện ảnh Văn hóa, Thể thao và Du lịch Việt Nam.

   Quang cảnh buổi lễ.

Tới dự buổi lễ, về phía Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch nước Cộng hòa xã hội chủ nghĩa Việt Nam có: Ông Tạ Quang Đông – Thứ trưởng Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch; Ông Đặng Trần Cường – Cục trưởng Cục Điện ảnh; Bà Trần Hải Vân – Phó Cục trưởng Cục Hợp tác quốc tế; Ông Đỗ Quốc Việt – Phó Cục trưởng Cục Điện ảnh.

Về phía Bộ Văn hóa, Cộng hòa Belarus có: Ông Uladzimir Baravikou- Đại sứ Đặc mệnh Toàn quyền Cộng hòa Belarus tại Việt Nam; Ông Oleg Shloma – Tham tán Công sứ, Đại sứ quán Cộng hòa Belarus tại Việt Nam.

   Ông Đặng Trần Cường – Cục trưởng Cục Điện ảnh, Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch phát biểu tại buổi lễ.

Theo ông Đặng Trần Cường – Cục trưởng Cục Điện ảnh, Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch, Lễ ký kết Biên bản ghi nhớ giữa Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch, Cộng hòa xã hội chủ nghĩa Việt Nam và Bộ Văn hóa, Cộng hòa Belarus về việc tổ chức Những ngày Phim Belarus tại Việt Nam năm 2026 và Những ngày Phim Việt Nam tại Belarus năm 2027 nằm trong Chương trình hợp tác trong lĩnh vực văn hóa giữa Bộ Văn hóa nước Cộng hòa Belarus và Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch nước Cộng hòa xã hội chủ nghĩa Việt Nam giai đoạn 2026-2028.

Hai bên đã trao đổi, thống nhất về việc tổ chức hai sự kiện đặc biệt này nhằm đẩy mạnh công tác giới thiệu, quảng bá hình ảnh đất nước con người Việt Nam tại Belarus, văn hóa Belarus tại Việt Nam. Bên cạnh đó, tăng cường hơn nữa hợp tác giao lưu văn hóa giữa Việt Nam và Belarus, góp phần phát triển quan hệ đối tác chiến lược toàn diện giữa hai nước.

Ông Đặng Trần Cường tin tưởng rằng, đây sẽ là bước đệm quan trọng giúp thắt chặt mối quan hệ hữu nghị, đồng thời đưa điện ảnh hai nước ngày càng phát triển và hội nhập mạnh mẽ trên trường quốc tế.

   Ông Uladzimir Baravikou- Đại sứ Đặc mệnh Toàn quyền Cộng hòa Belarus tại Việt Nam phát biểu tại buổi lễ.

Tại buổi lễ, ông Uladzimir Baravikou- Đại sứ Đặc mệnh Toàn quyền Cộng hòa Belarus tại Việt Nam đã gửi lời cảm ơn tới Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch nước Cộng hòa xã hội chủ nghĩa Việt Nam. Theo Đại sứ, điện ảnh chính tà yếu tố quan trọng giúp thúc đẩy ngoại giao văn hóa. Nhờ điện ảnh, người dân hai nước sẽ có cơ hội hiểu thêm về lịch sử văn hóa truyền thống. Việc tổ chức hai sự kiện trên cũng giúp duy trì sự quan tâm của công chúng Việt Nam tới điện ảnh Belarus và ngược lại sẽ khiến khán giả Belarus đắm mình trong không gian điện ảnh của Việt Nam, cảm nhận được vẻ đẹp, văn hóa đất nước con người Việt Nam.

Đại sứ cũng khẳng định, Bộ Văn hóa nước Cộng hòa Belarus và Đại sứ quán Cộng hòa Belarus tại Việt Nam luôn sẵn sàng ủng hộ và hợp tác với Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch nước Cộng hòa xã hội chủ nghĩa Việt Nam trong việc triển khai những dự án mới về văn hóa, thể thao và du lịch trong thời gian tới.

Phát biểu tổng kết buổi lễ, Thứ trưởng Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch Tạ Quang Đông cho biết: “Với mục tiêu thúc đẩy sự hợp tác về điện ảnh, cũng là cách quảng bá văn hóa hiệu quả và thiết thực, hai sự kiện Những ngày Phim này hứa hẹn sẽ tạo nên sự gắn kết giữa những người làm điện ảnh và khán giả hai nước, qua đó, tạo sức sống mới và động lực để Điện ảnh Việt Nam phát triển mạnh mẽ hơn nữa”.

         Thứ trưởng Bộ Văn hóa, Thể thao và Du lịch Tạ Quang Đông phát biểu tổng kết buổi lễ.

Thứ trưởng hi vọng, Những ngày Phim Belarus tại Việt Nam năm 2026 và Những ngày Phim Việt Nam tại Belarus năm 2027 sẽ là hai sự kiện đặc biệt chào mừng kỷ niệm 35 năm thiết lập mối quan hệ ngoại giao giữa Việt Nam và Belarus (1992-2027); đem đến cho người xem những cảm xúc nghệ thuật và giá trị nhân văn, tạo nên sự gắn kết giữa những người làm điện ảnh và khán giả hai nước, đồng thời, tạo cảm hứng mới và động lực để điện ảnh Việt Nam và Belarus hợp tác phát triển mạnh mẽ hơn./.

Hằng Đinh

The post Thúc đẩy hợp tác về điện ảnh giữa Việt Nam và Belarus appeared first on Trung tâm Điện ảnh Văn hóa, Thể thao và Du lịch Việt Nam.